《戲臺(tái)》的創(chuàng)作可視作陳佩斯“結(jié)構(gòu)喜劇”的成熟樣本。故事發(fā)生于軍閥混戰(zhàn)時(shí)期,戲班名角昏迷不醒,一次冒名頂替的行動(dòng)就此展開(kāi)。觀眾對(duì)每個(gè)角色的困境和動(dòng)機(jī)清清楚楚,而劇中人卻茫然不知陷入混亂。每一次的“危局”都被精巧的設(shè)計(jì)化解,緊張感不輸好萊塢大片的“最后一分鐘營(yíng)救”。這種“臺(tái)下皆明,臺(tái)上皆愚”的反差是“結(jié)構(gòu)喜劇”的核心技法之一。觀劇過(guò)程輕松愉快,而走出劇場(chǎng)后,喜劇之下的命運(yùn)悲劇內(nèi)核耐人尋味。
有趣的是,從《戲臺(tái)》到《驚夢(mèng)》,從五慶班到和春社,陳佩斯飾演的角色都是班主,這和他的戲外身份相契合,兩部戲的主題也都包含了他對(duì)創(chuàng)作的堅(jiān)守和對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)永不褪色的信心。
電影《戲臺(tái)》與話劇的結(jié)尾略有不同。舞臺(tái)有光照亮,臺(tái)下有觀眾坐定,戲依然會(huì)演下去。在這個(gè)“笑聲”可以被算法建構(gòu)的時(shí)代,陳佩斯的喜劇顯得尤為稀有?;赝乃囆g(shù)之路,從電影到小品再到舞臺(tái)劇,從那碗“面條”到那座“戲臺(tái)”,他始終在尋找笑的真諦,發(fā)掘喜劇對(duì)生活的意義。他用半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)人生,在不斷變換的演出形式里,沖擊喜劇藝術(shù)高峰,對(duì)觀眾則永遠(yuǎn)報(bào)以溫柔。
陳佩斯,今年71歲,屬馬。他一直在做演員、導(dǎo)演和編劇,涉足電影、電視劇、話劇及小品等領(lǐng)域。最近,他帶著新作電影《戲臺(tái)》重回大眾視野
2025-08-02 08:06:2971歲陳佩斯回來(lái)了