由傅東育、鄭世龍執(zhí)導(dǎo)，張譯、李光潔、蔣欣等領(lǐng)銜主演的劇集《以法之名》近日開播。該劇首次聚焦“檢察偵查”題材，講述海東省檢察院檢察官洪亮（張譯飾）、鄭雅萍（蔣欣飾）等人在復(fù)查東平市“萬海黑社會性質(zhì)組織案”的過程中發(fā)現(xiàn)疑點(diǎn)，在各單位的協(xié)同配合下，徹底打掉東平市的黑惡勢力，同時(shí)查辦司法工作人員的職務(wù)犯罪。其獨(dú)特視角和現(xiàn)實(shí)觸感，在播出后引發(fā)廣泛討論，也為法治題材劇集的創(chuàng)作打開了新思路。

《以法之名》開篇通過兩組快節(jié)奏鏡頭交代故事背景并形成懸念：東平市冰封的河面上，檢察官喬振興疑似跳河自殺，留下自認(rèn)黑社會“保護(hù)傘”的遺言視頻；另一邊，萬海案庭審現(xiàn)場，律師張文菁當(dāng)庭翻供，高聲吶喊“萬海不是黑社會”。隨后，海東省檢察院派鄭雅萍與洪亮成立指導(dǎo)小組，對該案及東平市司法人員是否存在職務(wù)犯罪展開深入調(diào)查。調(diào)查過程中疑點(diǎn)頻出，東平市黑惡勢力的權(quán)力網(wǎng)絡(luò)與背后“保護(hù)傘”逐漸浮出水面。

作為國內(nèi)首次聚焦“檢察偵查”工作的影視劇，《以法之名》讓“刀刃向內(nèi)”的司法實(shí)踐具象化。劇中檢察官面對的不只是傳統(tǒng)意義上的犯罪分子，更可能是身邊的老同事、老同學(xué)。這決定了該劇的最大亮點(diǎn)不是單線破案，而是對“查誰、怎么查、有哪些難處”的呈現(xiàn)。導(dǎo)演傅東育透露，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)歷時(shí)3年，前往4個(gè)省份、十多個(gè)城市實(shí)地采風(fēng)，采訪了超過100位檢察官，并查閱大量真實(shí)卷宗，為劇作提供了扎實(shí)支撐。

除了題材上的突破，群像表達(dá)同樣是《以法之名》的亮點(diǎn)。張譯飾演的洪亮是一名處于職場倦怠期的檢察官，本已準(zhǔn)備辭職跳槽，但因好友喬振興之死而臨危受命，在不斷試錯(cuò)、權(quán)衡與觸動中重拾使命感。有觀眾評價(jià)這一角色既有人情味，也反映真實(shí)的職業(yè)倦怠與檢察工作的不易。蔣欣飾演的鄭雅萍檢察官常在情理與法理之間權(quán)衡，而在調(diào)查萬海案過程中，面對內(nèi)外重重壓力也絕不退讓。李光潔飾演的李人駿身處檢察系統(tǒng)高位，出于升職壓力迫切想推動萬海案結(jié)案，其動機(jī)與立場為劇情注入更多懸念。類似的復(fù)雜性也體現(xiàn)在馮嘉怡飾演的公安局長許言午身上，他知曉系統(tǒng)的深層博弈，在“明哲保身”與“守住底線”之間模糊游走。

導(dǎo)演傅東育有豐富的現(xiàn)實(shí)題材執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，此次他拋卻常用的“正邪對立”式敘事，將鏡頭對準(zhǔn)檢察官們“一個(gè)案子調(diào)查到底”的過程，用復(fù)雜的人物關(guān)系和性格刻畫展現(xiàn)司法人員在壓力、情感、權(quán)力交錯(cuò)下的選擇。不過，該劇播至中段后，一些觀眾反饋節(jié)奏稍顯拖沓，認(rèn)為以36集講述一個(gè)案件略顯冗長，案件推進(jìn)過慢。且劇集前半部分檢察人員面臨重重困難，這種無力感或許讓部分觀眾產(chǎn)生壓抑感。隨著劇情進(jìn)入下一階段，更復(fù)雜的人物關(guān)系和故事逐漸揭露，后續(xù)劇情期待更多看點(diǎn)。

在《以法之名》之前，國產(chǎn)劇集已有不少法治題材代表作。例如《人民的名義》展現(xiàn)錯(cuò)綜復(fù)雜的反腐斗爭故事，《巡回檢察組》講述檢察官堅(jiān)守職業(yè)操守、維護(hù)法律權(quán)威的歷程，《掃黑風(fēng)暴》則由真實(shí)案例改編，講述中央掃黑除惡督導(dǎo)組展開的調(diào)查。此外，還有一些融合懸疑、刑偵等類型化元素的作品，如《沉默的真相》以懸疑結(jié)構(gòu)包裝冤案復(fù)查，《狂飆》以長時(shí)間跨度描繪正邪角力，《無盡的盡頭》則聚焦未成年人司法保護(hù)。

這些作品關(guān)注的重點(diǎn)各有側(cè)重，但共同特點(diǎn)是以案件為驅(qū)動核心，配合“破案-反轉(zhuǎn)-真相”模式建立節(jié)奏，在細(xì)節(jié)真實(shí)感、人物可信度與結(jié)構(gòu)完整性上取得較好平衡。從創(chuàng)作角度來看，法治劇具備結(jié)構(gòu)張力與敘事縱深，案件本身帶有起承轉(zhuǎn)合的情節(jié)亮點(diǎn)。在市場層面，法治劇有相對穩(wěn)定的觀眾基礎(chǔ)，能夠通過具體且有代入感的故事，滿足公眾對法律知識、司法程序以及公平正義實(shí)現(xiàn)路徑的認(rèn)知需求。

《以法之名》提供的也許并不是一個(gè)完美的故事，但留下了思考：法治題材劇該如何處理“真問題”的復(fù)雜性？如何在保留戲劇張力的同時(shí)，更深刻、更貼近現(xiàn)實(shí)？接下來，還有一批法治題材劇集蓄勢待發(fā)：聚焦“正當(dāng)防衛(wèi)”邊界的《正當(dāng)防衛(wèi)》、以公安打拐民警為原型的涉案懸疑劇《利劍玫瑰》，將在暑期檔陸續(xù)上線；現(xiàn)代檢察劇《心訴》將展現(xiàn)刑事法庭辯論，《檢察官與少年》則關(guān)注涉未成年人案件。法治劇如何持續(xù)進(jìn)階，仍有待這些新作品繼續(xù)探索。