陳思誠《惡意》直擊流量亂象，層層反轉(zhuǎn)審視盲目起哄揭示流量時代的倫理潰瘍(2)

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2025-07-05 09:09:06 觀視據(jù)說

當(dāng)李悅的“嫌疑”減弱，新的“惡女”很快被推至臺前。尤茜在酒吧狂歡的照片、一罐高齡孕婦喝的奶粉，先后成為她“不配做母親”的“鐵證”?！芭畠夯及┻€去享樂”“為了二胎拋棄病女”的指責(zé)鋪天蓋地。沒人關(guān)心她去酒吧的時間與原因，也沒人思考：當(dāng)女兒手術(shù)存活率僅5%，而保住手術(shù)費意味著另一種可能時，一個母親的猶豫是否該被釘在道德恥辱柱上？李悅與尤茜被圍獵的方式如出一轍，暴露了輿論場中“標(biāo)簽化審判”的慣性。

自媒體主編葉攀的轉(zhuǎn)變構(gòu)成了最刺痛的反轉(zhuǎn)。她本以“正義揭露者”自居，卻在流量誘惑下逐漸淪為施暴者——當(dāng)李悅與尤茜被她所代表的“權(quán)威媒體”吞噬時，她已成了名副其實的“殺人記者”。預(yù)告片里的“彈幕監(jiān)獄”堪稱神來之筆：滿屏“死刑”“惡母”的評論如蛆蟲啃噬畫面，既隱喻著網(wǎng)絡(luò)暴力的窒息感，也揭示了一個殘酷現(xiàn)實：當(dāng)所有人都沉溺于情緒發(fā)泄，每個人都可能成為惡意鏈條上的一環(huán)，而真相早已在狂歡中窒息。

《惡意》的成功離不開演員對角色的精準(zhǔn)詮釋。他們撕掉過往標(biāo)簽，讓每個角色都成為輿論場中的鮮活樣本。憑借《你好，李煥英》成為“國民母親”的張小斐，在本片中徹底打破標(biāo)簽。飾演自媒體主編葉攀時，她將角色的復(fù)雜性拆解到眼神與微表情中：調(diào)查案件時銳利如鷹，被流量反噬時瞳孔震顫如困獸，在良知與生存的撕裂中，演出了媒體人在時代洪流下的掙扎與迷失。這個角色讓觀眾看到：所謂“正義”，在流量面前可能淪為最鋒利的屠刀。

從《不要和陌生人說話》到《惡意》，梅婷再次貢獻(xiàn)“生理性恐懼”級別的表演。目睹女兒墜樓時的喉頭痙攣、得知死訊時如野獸般的失控、被誤會時眼神里的憋屈與痛苦，以及抱著女兒遺照溫柔擦拭時的脆弱，她用層次豐富的表演證明：尤茜的“瘋”，從來不是天生的惡，而是被命運與輿論逼至絕境的絕望。

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