當(dāng)李悅的“嫌疑”減弱,新的“惡女”很快被推至臺前。尤茜在酒吧狂歡的照片、一罐高齡孕婦喝的奶粉,先后成為她“不配做母親”的“鐵證”?!芭畠夯及┻€去享樂”“為了二胎拋棄病女”的指責(zé)鋪天蓋地。沒人關(guān)心她去酒吧的時間與原因,也沒人思考:當(dāng)女兒手術(shù)存活率僅5%,而保住手術(shù)費意味著另一種可能時,一個母親的猶豫是否該被釘在道德恥辱柱上?李悅與尤茜被圍獵的方式如出一轍,暴露了輿論場中“標(biāo)簽化審判”的慣性。
自媒體主編葉攀的轉(zhuǎn)變構(gòu)成了最刺痛的反轉(zhuǎn)。她本以“正義揭露者”自居,卻在流量誘惑下逐漸淪為施暴者——當(dāng)李悅與尤茜被她所代表的“權(quán)威媒體”吞噬時,她已成了名副其實的“殺人記者”。預(yù)告片里的“彈幕監(jiān)獄”堪稱神來之筆:滿屏“死刑”“惡母”的評論如蛆蟲啃噬畫面,既隱喻著網(wǎng)絡(luò)暴力的窒息感,也揭示了一個殘酷現(xiàn)實:當(dāng)所有人都沉溺于情緒發(fā)泄,每個人都可能成為惡意鏈條上的一環(huán),而真相早已在狂歡中窒息。
《惡意》的成功離不開演員對角色的精準(zhǔn)詮釋。他們撕掉過往標(biāo)簽,讓每個角色都成為輿論場中的鮮活樣本。憑借《你好,李煥英》成為“國民母親”的張小斐,在本片中徹底打破標(biāo)簽。飾演自媒體主編葉攀時,她將角色的復(fù)雜性拆解到眼神與微表情中:調(diào)查案件時銳利如鷹,被流量反噬時瞳孔震顫如困獸,在良知與生存的撕裂中,演出了媒體人在時代洪流下的掙扎與迷失。這個角色讓觀眾看到:所謂“正義”,在流量面前可能淪為最鋒利的屠刀。
從《不要和陌生人說話》到《惡意》,梅婷再次貢獻(xiàn)“生理性恐懼”級別的表演。目睹女兒墜樓時的喉頭痙攣、得知死訊時如野獸般的失控、被誤會時眼神里的憋屈與痛苦,以及抱著女兒遺照溫柔擦拭時的脆弱,她用層次豐富的表演證明:尤茜的“瘋”,從來不是天生的惡,而是被命運與輿論逼至絕境的絕望。