近年來(lái)，影視劇中“窩囊”的男性角色越來(lái)越多。雷佳音在《長(zhǎng)安的荔枝》中飾演的九品小吏李善德便是其中一例。上半年的劇集市場(chǎng)也出現(xiàn)了不少類(lèi)似的角色，如《仁心俱樂(lè)部》里的秦文彬、《成家》里的馮清鳴以及《棋士》里的崔業(yè)，他們面對(duì)困境時(shí)往往選擇忍讓和妥協(xié)，展現(xiàn)出一種善良卻略顯軟弱的形象。

這種“窩囊”人設(shè)原本是小眾的選擇，但如今卻成為主流。觀眾對(duì)這類(lèi)角色有了更多的理解和寬容，認(rèn)為這是一種刻在骨子里的善良。然而，在女性角色方面，情況則有所不同。電視劇中的女性角色往往要強(qiáng)且堅(jiān)韌，如《蠻好的人生》里的胡曼黎和《以美之名》里的喬楊與周靜雯，她們?cè)谑聵I(yè)上拼盡全力，追求成功。

這種男女角色的對(duì)比在許多劇集中形成了一種“女A男O”的固定搭配，如《仁心俱樂(lè)部》里的劉梓懿和秦文彬，《成家》里的秦天越和馮清鳴。這種現(xiàn)象背后反映出當(dāng)下影視審美的一次變遷，男性英雄主義敘事逐漸沒(méi)落，而女性角色則被賦予了更多強(qiáng)勢(shì)和獨(dú)立的特質(zhì)。

雷佳音在《長(zhǎng)安的荔枝》中的表現(xiàn)再次證明了他在“窩囊”角色上的演技。他通過(guò)細(xì)膩的表情和動(dòng)作，將李善德的無(wú)奈和絕望表現(xiàn)得淋漓盡致。郭京飛也在多部作品中展現(xiàn)了類(lèi)似的“窩囊”形象，如《我是余歡水》中的余歡水和《都挺好》中的蘇明成。這些演員憑借出色的演技贏得了觀眾的認(rèn)可，他們的即興表演更是為角色增添了生動(dòng)的細(xì)節(jié)。

觀眾審美的變化也為這類(lèi)“窩囊”角色提供了更多的機(jī)會(huì)。以往的國(guó)民男演員多是陳道明、靳東這樣的精英形象，但現(xiàn)在觀眾更傾向于接受平民化的角色。這種變化反映了觀眾對(duì)傳統(tǒng)男性敘事的厭倦，希望看到更多真實(shí)、脆弱的男性形象。

與此同時(shí)，女性角色則在職場(chǎng)和家庭中展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的進(jìn)取心。無(wú)論是《我的前半生》里的唐晶還是《好事成雙》里的林爽，她們都在努力打破傳統(tǒng)束縛，追求事業(yè)的成功。然而，這種完美無(wú)缺的形象也讓女性角色顯得過(guò)于理想化，缺乏真實(shí)的人性弱點(diǎn)。

相比之下，一些臺(tái)灣編劇在描繪東亞女性處境時(shí)更為深刻，如《荼蘼》《俗女養(yǎng)成記》等作品中的女性角色更加立體和真實(shí)。這些角色有缺點(diǎn)，也有掙扎，但正是這些不完美的地方讓她們更加鮮活。

國(guó)產(chǎn)劇也在逐漸出現(xiàn)這樣另類(lèi)的女性角色。例如，《我的阿勒泰》里的張鳳俠和《人生若如初見(jiàn)》里的菽紅，她們雖然有缺點(diǎn)，但活得真實(shí)而自在。這種敢于“窩囊”的女性角色意味著她們能夠被當(dāng)作一個(gè)有人性弱點(diǎn)的人來(lái)尊重，而女性的困境也應(yīng)該基于人性層面進(jìn)行進(jìn)一步討論。