與此同時(shí),女性角色則在職場(chǎng)和家庭中展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的進(jìn)取心。無論是《我的前半生》里的唐晶還是《好事成雙》里的林爽,她們都在努力打破傳統(tǒng)束縛,追求事業(yè)的成功。然而,這種完美無缺的形象也讓女性角色顯得過于理想化,缺乏真實(shí)的人性弱點(diǎn)。
相比之下,一些臺(tái)灣編劇在描繪東亞女性處境時(shí)更為深刻,如《荼蘼》《俗女養(yǎng)成記》等作品中的女性角色更加立體和真實(shí)。這些角色有缺點(diǎn),也有掙扎,但正是這些不完美的地方讓她們更加鮮活。
國(guó)產(chǎn)劇也在逐漸出現(xiàn)這樣另類的女性角色。例如,《我的阿勒泰》里的張鳳俠和《人生若如初見》里的菽紅,她們雖然有缺點(diǎn),但活得真實(shí)而自在。這種敢于“窩囊”的女性角色意味著她們能夠被當(dāng)作一個(gè)有人性弱點(diǎn)的人來尊重,而女性的困境也應(yīng)該基于人性層面進(jìn)行進(jìn)一步討論。