演員秦海璐在《人民日?qǐng)?bào)》撰文表演藝術(shù)的三個(gè)“懂”

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2025-06-09 18:27:34 北晚在線

表演藝術(shù)需要思考如何在時(shí)代浪潮中托起人性之光。作為演員，我常自問(wèn)是否做到了三個(gè)“懂”。

要懂人，通過(guò)角色刻畫人情人性。演員作為表演的載體，要深入剖析所飾演的人物。例如，在話劇《四世同堂》中扮演“車夫”的演員會(huì)與編劇探討臺(tái)詞；在《青蛇》中扮演“小和尚”的演員會(huì)在排練時(shí)思考音樂(lè)搭配。只把臺(tái)詞、唱段背得熟練卻不知其所以然是表演的大忌。將人物的真實(shí)性與戲劇性巧妙融合，才能讓表演有血有肉。

還要懂觀眾，在換位思考中建立情感連接。演員與觀眾相輔相成、互動(dòng)共生。揣摩觀眾的心理并不意味著盲目迎合觀眾喜好或簡(jiǎn)單追求即時(shí)反應(yīng)，而是要讓觀眾有所觸動(dòng)和思考，并據(jù)此豐富表演。觀眾群體是多元的，創(chuàng)作每一個(gè)角色、每一部作品時(shí)都要思考其面向的群體，這樣才能讓作品更具針對(duì)性與感染力。

也要懂時(shí)代。每個(gè)時(shí)代都有獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)?！端氖劳谩返奈杳乐镁翱梢韵駮?yè)一樣翻開呈現(xiàn)，這是中國(guó)人情感表達(dá)的方式，也是中國(guó)式演劇觀的開啟。站在舞臺(tái)上，能夠觸摸到那份質(zhì)樸的熱望——中國(guó)戲劇藝術(shù)要?jiǎng)?chuàng)造出符合現(xiàn)代審美、具有時(shí)代特色的作品，用當(dāng)代人的方式講述中國(guó)故事。

初讀《四世同堂》劇本時(shí)曾疑惑，在3小時(shí)內(nèi)將長(zhǎng)篇小說(shuō)凝練于舞臺(tái)，如何取舍？經(jīng)過(guò)15年近400場(chǎng)的演出，終于意識(shí)到這部作品可謂字字如金，句句藏鋒。經(jīng)典的打磨是對(duì)文學(xué)原著的致敬，演員要常懷敬畏心，珍視創(chuàng)作者的心血結(jié)晶；更要錘煉專業(yè)心，用功力積淀為角色注入靈魂。

從參演《紅玫瑰與白玫瑰》《四世同堂》到《青蛇》，愈發(fā)篤信，以敬畏之心守護(hù)文學(xué)根脈，以赤誠(chéng)之心貫通創(chuàng)作與表演，以破繭之心熔鑄傳統(tǒng)和當(dāng)代，方能讓角色成為時(shí)代的棱鏡——既映照不變的人性，又折射當(dāng)下的變化，在傳承與創(chuàng)新的道路上，為時(shí)代鐫刻屬于戲劇的刻度。

(責(zé)任編輯：zhangxiaohua)

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