然而，點(diǎn)歌環(huán)節(jié)的熱度攀升也帶來了矛盾。觀眾和藝人之間形成了微妙的權(quán)力博弈。任何細(xì)節(jié)疏忽都可能破壞觀眾的期待。劉若英事件中，大眾不滿的核心在于樂隊(duì)失誤和妹妹搶麥的情況下，劉若英未能捍衛(wèi)小粉絲合唱《誠(chéng)實(shí)》的需求，而是妥協(xié)于再唱一遍《后來》。

許嵩在演唱會(huì)上三次“硬剛”導(dǎo)播，避免粉絲失望，贏得了大眾好感。但更高的標(biāo)準(zhǔn)要求藝人更加小心謹(jǐn)慎，而觀眾也內(nèi)部分裂為粉絲和路人，爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)。點(diǎn)歌環(huán)節(jié)逐漸形成一套潛規(guī)則，普通路人對(duì)此并不知情，一旦“點(diǎn)錯(cuò)歌”就會(huì)引起粉絲不滿。最著名的“七里香慘案”就是因?yàn)橛杏^眾點(diǎn)了每場(chǎng)演唱會(huì)固定的散場(chǎng)曲目《七里香》，導(dǎo)致部分網(wǎng)友網(wǎng)暴該路人。

為了避免點(diǎn)歌環(huán)節(jié)“過度內(nèi)卷”，一些藝人選擇將預(yù)案擺在明面上。孫燕姿、周深等歌手在點(diǎn)歌環(huán)節(jié)把可點(diǎn)歌的曲目放置在大屏上，緩解了觀眾區(qū)矛盾，避免了意外狀況。有時(shí)路人和粉絲也會(huì)為了點(diǎn)歌資源達(dá)成“同盟”。不過，網(wǎng)紅群體的參與引發(fā)了一些質(zhì)疑，認(rèn)為存在“劇本嫌疑”。

演唱會(huì)不再是明確的文化產(chǎn)品，粉絲文化的結(jié)構(gòu)性變革使得其生態(tài)圈層逐漸形成金字塔結(jié)構(gòu)。部分粉絲希望建立與藝人的專屬性空間，用更多規(guī)則守護(hù)彼此感情的純粹性。然而，演唱會(huì)已成為主要的線下娛樂方式，受眾擴(kuò)展至有興趣的路人，甚至非核心觀眾成為支撐行業(yè)增長(zhǎng)的關(guān)鍵力量。

根據(jù)中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)的數(shù)據(jù)，2024年全國(guó)營(yíng)業(yè)性演出場(chǎng)次和票房收入均有所增加，觀眾人數(shù)也有所增長(zhǎng)。演唱會(huì)涌入大量非粉觀眾，保證了經(jīng)濟(jì)繁榮，但也攪擾了粉絲的“專屬空間”。點(diǎn)歌環(huán)節(jié)成為粉絲近距離接觸藝人的一次“限時(shí)約會(huì)”，這種“限時(shí)性”使得粉絲不得不“內(nèi)卷”爭(zhēng)取被翻牌的機(jī)會(huì)。

媒介的變化讓歌手與粉絲的關(guān)系看似很近，實(shí)則很遠(yuǎn)。唱片時(shí)代，唱片銷量決定了歌手的流行體量，有限的傳播方式使得歌手必須參與線下活動(dòng)拉近與粉絲的距離。如今，傳播媒介多元化發(fā)展，真實(shí)的情感連接變得稀薄。演唱會(huì)成為僅存的現(xiàn)實(shí)深層互動(dòng)場(chǎng)域。點(diǎn)歌環(huán)節(jié)的運(yùn)作邏輯和功能屬性發(fā)生了變化，既維系粉絲黏性，也成為檢驗(yàn)自身大眾化的重要標(biāo)志。在日益復(fù)雜的價(jià)值網(wǎng)絡(luò)中，點(diǎn)歌環(huán)節(jié)愈發(fā)變成一門權(quán)衡的學(xué)問，真心的價(jià)值愈發(fā)重要。