盡管如此,巡演仍然是藝人拓展影響力與沉淀聽眾的有效路徑之一。例如,去年兩位同屬DeadAir Records廠牌的00后美國音樂人Jane Remover和quannnic共同展開了為期12天的全美巡演,期間quannnic在Spotify上的月聽眾數(shù)量激增近3萬人。丹麥弦樂演奏家Jason Dungan認(rèn)為,演出是音樂完整表達(dá)的一部分。當(dāng)然,也有藝術(shù)家認(rèn)為巡演并非必要,甚至不值得,如倫敦獨(dú)立音樂人Clarence Clarity更愿意沉浸于錄音室創(chuàng)作。
音樂產(chǎn)業(yè)評論人Bob Lefsetz曾提出一個(gè)觀點(diǎn):“舊邏輯是巡演服務(wù)于專輯,新邏輯是專輯服務(wù)于巡演?!睔w根結(jié)底,現(xiàn)場音樂行業(yè)應(yīng)服務(wù)于藝術(shù)家與觀眾,而非單純追求增長。音樂人或許可以依據(jù)自身的藝術(shù)定位、創(chuàng)作節(jié)奏及資源,制定更為因地制宜的巡演策略。