近日，一檔熱門音樂(lè)綜藝因歌單上出現(xiàn)不少“網(wǎng)絡(luò)神曲”而引發(fā)熱議。有人質(zhì)疑專業(yè)歌手與節(jié)目組為何選擇“口水歌”，認(rèn)為讓明星歌手翻唱這些歌曲無(wú)異于“讓星級(jí)大廚做泡面”。也有人認(rèn)為“網(wǎng)絡(luò)神曲”是大眾用播放量選出來(lái)的結(jié)果，好聽(tīng)最重要，各花入各眼，喜歡就好。很長(zhǎng)時(shí)間里，“神曲”在各種場(chǎng)合循環(huán)播放，輿論場(chǎng)上對(duì)此的爭(zhēng)論從未停止，特別是專業(yè)人士普遍貶低和批評(píng)這類音樂(lè)。“網(wǎng)絡(luò)神曲”究竟該如何看待，成為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代大眾文藝的重要命題。

“網(wǎng)絡(luò)神曲”是在新的技術(shù)條件和生產(chǎn)方式下誕生的事物。過(guò)去20年，除了傳統(tǒng)唱片公司，還出現(xiàn)了一批適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)公司及獨(dú)立創(chuàng)作者。音樂(lè)制作軟件的簡(jiǎn)易化和人工智能技術(shù)的應(yīng)用極大降低了音樂(lè)制作門檻，一個(gè)人甚至用一臺(tái)手機(jī)就能完成作曲、編曲和混音。歌曲發(fā)布和音樂(lè)流通環(huán)節(jié)也變得簡(jiǎn)單，顯著提高了音樂(lè)制作的產(chǎn)能。

越來(lái)越多的人將自己的審美與需求融入創(chuàng)作，音樂(lè)作品更加貼近大眾生活，更貼近未受過(guò)專業(yè)音樂(lè)教育或訓(xùn)練的普通人趣味。普通人寫歌給普通人，成為新大眾文藝的一種表現(xiàn)形式。從《東北人都是活雷鋒》到《兩只蝴蝶》《老鼠愛(ài)大米》，再到《最炫民族風(fēng)》《小蘋果》等廣場(chǎng)舞音樂(lè)，以及今天短視頻平臺(tái)上的“流量神曲”，這些作品反映出巨大的音樂(lè)市場(chǎng)需求，也能看到流行音樂(lè)與社會(huì)情緒、大眾心理的互動(dòng)。有樂(lè)評(píng)人評(píng)價(jià)，一首歌最能感染普羅大眾的是其情感生命力。

我們不能低估“人人都能做音樂(lè)”所釋放的創(chuàng)新創(chuàng)造活力，也不能高估現(xiàn)有網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的創(chuàng)作水平。由于互聯(lián)網(wǎng)流量至上的邏輯，再加上音樂(lè)教育缺失和審美引導(dǎo)不足，在音樂(lè)產(chǎn)業(yè)資本逐利性的影響下，一些“網(wǎng)絡(luò)神曲”呈現(xiàn)出低齡化、口水化、庸俗低俗、粗制濫造的特征。

如今，以抖音為代表的短視頻平臺(tái)成為“網(wǎng)絡(luò)神曲”的最大主力。這些音樂(lè)往往瞄準(zhǔn)流行的類型進(jìn)行“模仿生產(chǎn)”，利用既有歌曲的節(jié)奏、旋律等進(jìn)行加工、改造、填詞。針對(duì)短視頻長(zhǎng)度限制，這些音樂(lè)會(huì)格外注重副歌部分，主打“節(jié)奏抓耳”“旋律上頭”。只要有一首成為“爆款”，大量歌曲的投入成本便可以收回，因此大批量生產(chǎn)成為必然選擇，頭部音樂(lè)公司的日產(chǎn)量能達(dá)到500至1000首。這種模式加速了音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化進(jìn)程，加劇了市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，同時(shí)也讓音樂(lè)與算法流量深度綁定，甚至放棄藝術(shù)性去追逐流量和資本。

藝術(shù)價(jià)值與流量屬性并不沖突，技術(shù)革新與文化審美也可以并行不悖。人們期待新技術(shù)新媒介催生出龐大產(chǎn)業(yè)的同時(shí)，也能激發(fā)出文化的潛能，讓人民大眾受到更多真善美的感染，有更多精神上的充實(shí)感、獲得感。關(guān)鍵在于尊重大眾審美，遵循藝術(shù)規(guī)律，充分調(diào)動(dòng)人民群眾的參與性，同時(shí)善用技術(shù)的力量、媒介的力量，引導(dǎo)創(chuàng)作生產(chǎn)者理性看待流量，始終堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位。正如樂(lè)評(píng)人所說(shuō)：“大眾與時(shí)間是兩股烈火真金的力量，沒(méi)有任何贗品能抵抗住兩者共同的檢驗(yàn)?！?/p>