隨著討論的深入,有網(wǎng)友開(kāi)始回顧?quán)崟札堊髌分心切┝钊擞∠笊羁痰目迲?。《甄嬛傳》中華妃的絕望淚眼,《羋月傳》中孫儷的隱忍哭泣,這些經(jīng)典場(chǎng)景的感染力,或許正來(lái)自于導(dǎo)演對(duì)人性情感的深刻理解。而現(xiàn)在看來(lái),鄭曉龍本人對(duì)眼淚的表達(dá)方式,也為這些作品增添了一個(gè)有趣的注腳。
這場(chǎng)關(guān)于"如何擦眼淚"的討論,看似輕松幽默,實(shí)則反映了觀眾對(duì)影視創(chuàng)作者更深層次的關(guān)注。在作品之外,人們開(kāi)始留意創(chuàng)作者本人的性格特質(zhì)和行為方式,試圖從中尋找其作品風(fēng)格的形成原因。這種從作品到人的關(guān)注轉(zhuǎn)向,或許正是中國(guó)影視文化日趨成熟的一個(gè)表現(xiàn)。
鄭曉龍的"眼淚往上擦",最終成為了一個(gè)關(guān)于堅(jiān)持與個(gè)性的溫暖話(huà)題。在這個(gè)追求快速消費(fèi)的時(shí)代,人們依然會(huì)被那些堅(jiān)持自我、保持本真的創(chuàng)作者所打動(dòng)。而鄭曉龍用他特有的方式告訴我們:即便是最脆弱的情感表達(dá),也可以有自己的尊嚴(yán)和風(fēng)格。