成龍，與香港本土意識(shí)的覺(jué)醒！(3)

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2025-04-27 13:29:35 邑人電影院

《醉拳》的外部沖突——主角黃飛鴻父親和鄉(xiāng)紳李萬(wàn)豪之間的矛盾——更是幾乎游離于全片故事主線黃飛鴻跟著蘇乞兒學(xué)醉拳之外，偶有穿插而已，最后他之所以也卷入其中并和《蛇形刁手》結(jié)尾一樣以一己之力結(jié)束外部矛盾，一是因?yàn)槭芊磁砷愯F心胯下之辱的個(gè)人因素，二是在學(xué)成功夫回家時(shí)偶然碰到父親險(xiǎn)被閻鐵心殺害，為救父親于敵手的過(guò)程中，兩者都帶有很強(qiáng)的個(gè)人動(dòng)機(jī)，均非李小龍那樣站在國(guó)家和民族的角度復(fù)仇和雪恥。

至于“龍少爺”和“野孩子”的身份特征在兩片中更為明顯，《蛇形刁手》中已有明說(shuō)主人公簡(jiǎn)福是一名孤兒，是為“野孩子”，后從師白長(zhǎng)天學(xué)得“蛇形刁手”，師父基本上取代了父親這一角色；《醉拳》主人公黃飛鴻則明顯是一名龍少爺，父親黃麒英是當(dāng)?shù)赜忻暮槿淮趲?，家境殷?shí)。黃飛鴻因調(diào)皮不學(xué)好而被罰離家跟隨蘇乞兒學(xué)武功，這就造成了全片大部分時(shí)間，黃飛鴻都在和師父蘇乞兒相處，古人云“一日為師，終身為父”，這里師父之于徒弟的重要性更是不言自明。

之所以?xún)善?dāng)中，師父對(duì)于主人公的意義如此重要，某種程度上能夠媲美親生父親的地位，這一點(diǎn)與當(dāng)時(shí)香港在歷史當(dāng)中政治環(huán)境的轉(zhuǎn)變有脫不開(kāi)的干系。彼時(shí)總督麥理浩上任，香港蓬勃發(fā)展的“黃金十年”（1971-1982），其上任之前，香港雖然經(jīng)濟(jì)已經(jīng)開(kāi)始高速發(fā)展，但監(jiān)管的缺位和拜金主義的盛行使得歪風(fēng)邪氣滲透到社會(huì)的方方面面，令百姓對(duì)于英國(guó)港督政府仍然怨聲載道，香港依舊處于民族主義情緒高漲的時(shí)代（也是李小龍電影盛行的時(shí)代），然而在他上任的十年里，香港經(jīng)過(guò)一系列經(jīng)濟(jì)改革和政策改制（特別是廉政公署的設(shè)立），最后不僅一躍成為一座貿(mào)易總額達(dá)3361億元，位列世界第十八位的國(guó)際化貿(mào)易大都市，更是搖身一變成為世界上最為清廉的一座城市。

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