《棋士》的美學(xué)實(shí)驗(yàn)不僅體現(xiàn)在敘事上,還通過人物表演與視覺語言傳遞出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感。王寶強(qiáng)的表演摒棄了戲劇化的夸張,以生理性細(xì)節(jié)刻畫角色的困頓。最具沖擊力的是“鏡前吐口水”一幕,僅靠喉結(jié)滾動(dòng)與脖頸青筋的顫動(dòng),便將一個(gè)中年男人的尊嚴(yán)崩裂詮釋得淋漓盡致。這種“去表演化”的處理讓觀眾感受到真實(shí)的痛感。
劇集的視覺設(shè)計(jì)充滿哲學(xué)思辨。俯拍棋盤時(shí),鏡頭冷峻如上帝之眼,象征秩序與理性;仰拍都市高樓時(shí),鏡頭刻意傾斜,暗示個(gè)體的欲望與渺小。道具設(shè)計(jì)亦暗藏機(jī)鋒,崔業(yè)家中破舊的圍棋盤隱喻其被磨損的理想,而王紅羽辦公室的檀木棋盤光潔如新,成為階層虛偽性的象征。
《棋士》拒絕提供非黑即白的答案,崔業(yè)的墮落是社會(huì)化壓迫與人性弱點(diǎn)的共謀,崔偉的掙扎則揭露了家庭的不平衡與個(gè)體的困局。通過微觀敘事、人性哲學(xué)與美學(xué)實(shí)驗(yàn)的三重突破,《棋士》撕開類型劇的娛樂外衣,將罪案題材升華為一面照見社會(huì)病癥的棱鏡。《棋士》的誕生印證了騰訊視頻X劇場(chǎng)“一劇一格”的戰(zhàn)略野心,為罪案劇創(chuàng)作提供了全新樣本。
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2025-01-15 16:54:21張凌赫把微博當(dāng)朋友圈發(fā)