無人問津的科幻大片,問題在哪兒? 高投資低回報(bào)的困境。無人問津的科幻大片《編號17》上映后票房表現(xiàn)不佳。這部由奧斯卡最佳導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)、新任蝙蝠俠羅伯特·帕丁森主演的電影,陣容和制作都堪稱一線,內(nèi)容融合了科幻與現(xiàn)實(shí)諷刺,并加入了喜劇元素。盡管影片具備獲獎(jiǎng)背景、高人氣和話題性,但票房成績卻令人失望。
3月7日,《編號17》在北美和大陸同步上映。北美首日票房僅770萬美元,國內(nèi)首日票房為350萬,周末累計(jì)也不過千萬。對于一部投資超過1.5億美元的作品來說,虧損幾乎是不可避免的。這引發(fā)了人們對于奉俊昊此次作品的質(zhì)疑。
2020年,《寄生蟲》在奧斯卡創(chuàng)造了歷史,讓奉俊昊成為亞洲導(dǎo)演中的佼佼者。五年后,他帶來了新作《編號17》,這部電影從制作到上映都備受關(guān)注。影片通過一個(gè)普通人被“出賣”成為消耗品的故事,象征資本主義社會下勞動(dòng)者被當(dāng)作耗材使用的現(xiàn)象。影片延續(xù)了《寄生蟲》的主題,探討個(gè)體與集體的對抗,以及美國社會的種種問題。
然而,《編號17》并未達(dá)到預(yù)期效果?;仡櫡羁£恢暗碾娪?,如《雪國列車》和《玉子》,雖然展示了他在商業(yè)類型電影上的能力,但也暴露出他在深刻現(xiàn)實(shí)諷刺方面的局限。這次,他試圖將科幻設(shè)定與多個(gè)熱門話題結(jié)合,但最終效果平庸,未能深入探討任何一個(gè)主題。
這種困境不僅是奉俊昊個(gè)人的挑戰(zhàn),也是韓國電影面臨的難題。韓國電影在過去幾年中依靠好萊塢化的類型片迅速崛起,但很快就陷入了模式化和缺乏創(chuàng)新的困境。奉俊昊和樸贊郁都在嘗試進(jìn)入北美市場,但結(jié)果尚不明朗。
在國內(nèi),《編號17》的票房還受到了春節(jié)檔熱映的《哪吒之魔童鬧?!返挠绊憽!赌倪浮返某晒υ俅巫C明,追求國際市場并非唯一出路,本土觀眾的需求和市場潛力同樣重要。
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