1998年秋,王全安為《月蝕》選角闖入北電教室。他看見一個女孩正在與老師爭執(zhí),那種野草般的生命力讓他當(dāng)即決定選她當(dāng)女主角。1999年,《月蝕》上映,余男一人分飾兩角,一舉拿下最佳女演員獎。
此后十年,余男和王全安成為華語影壇最耀眼的創(chuàng)作共同體。2003年拍《驚蟄》,余男在零下20℃的窯洞住了三周,跟著房東大媽學(xué)納鞋底。2007年,《圖雅的婚事》在柏林電影節(jié)斬獲金熊獎。為了演好當(dāng)?shù)厝说臓顟B(tài),余男特地在開拍前在阿拉善生活了三個月。
最后一場戲拍完,劇組準(zhǔn)備回北京,余男還坐在蒙古包里,看著夕陽下的草原,舍不得走。在柏林電影節(jié)的首映禮后,余男準(zhǔn)備上臺發(fā)言,卻被保安攔住,因為形象反差太大,保安沒認(rèn)出眼前這個時尚性感的明星就是電影中的主角。
2009年,兩人宣布分手。談起分手原因,她沒有細說,但也道出了其中的心酸。2010年柏林電影節(jié),余男以評委身份將銀熊獎頒給王全安的《團圓》。頒獎詞中,她說:“這個世界真的很小,我們可能在同一個地方分開,又在同一個地方相遇。”
離開王全安后,余男開始嘗試新的角色類型,商業(yè)片成為她演藝生涯的下一站。從《殺生》《無人區(qū)》到《戰(zhàn)狼》《智取威虎山》,她逐漸擺脫了“文藝女王”的標(biāo)簽,開始挑戰(zhàn)更多元的角色。這種轉(zhuǎn)型曾引發(fā)外界爭議,但余男從不刻意回應(yīng)。她認(rèn)為,演員應(yīng)該順應(yīng)時代的潮流,而不是被標(biāo)簽束縛。
無論是演律師、殺手、母親還是妓女,余男始終以極大的投入與豁達面對每個角色。為了電影,她不懼土氣與丑陋,也毫不介意裸露自己。她那種“豁出去”的態(tài)度,讓每個角色都充滿了震撼力。
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