古裝短劇《娘娘絕色,王爺日日以下犯上》雖然劇組條件相對(duì)簡(jiǎn)陋,幾乎所有演員和攝制組的成員都縮在“寺廟”的一間禪房里,但透過(guò)屏幕來(lái)看,演員的妝造并不亞于當(dāng)下的古偶長(zhǎng)劇。劇組對(duì)于布景的要求也很高。僅僅一場(chǎng)女主女二佛堂對(duì)峙的戲,從蠟燭的角度到帷幕飄起的幅度,導(dǎo)演都有非常細(xì)致的安排。
除此之外,和以往短劇靠配音來(lái)營(yíng)造情緒不同,如今短劇對(duì)于“演技”也愈發(fā)嚴(yán)格。拍攝現(xiàn)場(chǎng)總能聽(tīng)到葛侹序?qū)τ诒硌菁?xì)節(jié)的不斷調(diào)整,細(xì)小到走路的步頻,發(fā)怒時(shí)的微表情,情緒的爆發(fā)不再是從1直接到10,而開(kāi)始有中間的細(xì)微變化。這種對(duì)于表演細(xì)節(jié)的重視與豎屏短劇的呈現(xiàn)不無(wú)關(guān)系,與擁有不少全景呈現(xiàn)場(chǎng)面的長(zhǎng)劇、電影不同,短劇大多數(shù)畫(huà)面都是演員的中近景表演,這對(duì)演員表情、動(dòng)作的要求進(jìn)一步提高。
當(dāng)然短劇要想真正實(shí)現(xiàn)精品化遠(yuǎn)不止于此,但可以確定的是事情已經(jīng)開(kāi)始發(fā)生變化,從逐漸文藝的片名到日益增加的成本,再到具體到每個(gè)劇組的變化。粗放的短劇時(shí)代已經(jīng)過(guò)去。有短劇行業(yè)從業(yè)者在分享時(shí)曾這樣形容“好內(nèi)容”:我們想做好內(nèi)容,什么是好內(nèi)容?賴(lài)聲川說(shuō),觀眾看的時(shí)候就為你的作品笑和哭,看完了,不為自己的笑和哭感到羞恥。這或許就是目前短劇要跨過(guò)的一道坎。
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2024-12-29 09:11:03老人退休后從美國(guó)回來(lái)演短劇