《九重紫》到底是怎么升咖的抓住古偶“核心矛盾”(2)

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2024-12-25 13:47:25 犀牛娛樂

鏡頭語言方面，每當(dāng)男女主同框時(shí)，暗含巧思的視聽語言總能將他們之間的博弈拉扯及宿命感渲染升華，塑造了一段段刷屏社交網(wǎng)絡(luò)的出圈畫面。以最后幾集出現(xiàn)的昭墨夫婦前世今生滑跪相擁的經(jīng)典名場(chǎng)面為例，這一幕被觀眾反復(fù)品味并衍生出各種深層次解讀。

CP感和鏡頭語言都是為了更好地服務(wù)于古偶劇的核心要素——情感戲。這一點(diǎn)適用于所有以愛情為主題的題材，例如最近火爆國(guó)內(nèi)外的韓劇《現(xiàn)在撥打的電話》，其成功在于男女主超絕信念感的CP演繹和令人沉浸的氛圍營(yíng)造。《九重紫》也是如此，A級(jí)項(xiàng)目的“出身”能播出S級(jí)以上的效果，過人之處就在于極其聰明地抓住了古偶的“核心矛盾”并懂得如何無限放大。即使權(quán)謀部分略顯單薄、某些故事線邏輯經(jīng)不起推敲、個(gè)別角色人設(shè)立不住，但相比它給觀眾帶來的誠(chéng)意和驚喜，這些瑕疵并不影響整體觀感。

《九重紫》與大多數(shù)黑馬劇不同的一點(diǎn)是導(dǎo)演曾慶杰的率先“上桌”。在此之前，曾慶杰擅長(zhǎng)拍攝精品短劇，如《風(fēng)月變》《念念無明》《虛顏》《招惹》等高口碑作品。事實(shí)證明他在短劇中積累的經(jīng)驗(yàn)和優(yōu)勢(shì)在長(zhǎng)劇賽道也很好用，既有對(duì)鏡頭語言的成熟把控力，又彰顯出扎實(shí)的文學(xué)底蘊(yùn)和獨(dú)到的新中式審美。比如除了男女主幾乎每個(gè)角色都擁有值得收藏的“人生鏡頭”，從開局葉祖新飾演的太子短短幾分鐘就實(shí)現(xiàn)了有效出演，到結(jié)局時(shí)竇世樞、萬皇后等反派也在下線前迎來了自己的高光時(shí)刻，配以人物站位、鏡頭交替等視聽語言，角色情緒傳遞屢屢打動(dòng)觀眾。

主演孟子義、李昀銳也成功“升咖”，劇播期間二人微博漲粉皆超100萬，隨之而來的是考古、待播作品瓜、新代言等一系列上升期流量演員的專屬待遇。孟子義飾演的“竇昭”一角為劇集熱度助力頗多，角色站內(nèi)熱度值已破5000萬，在徳塔文角色貢獻(xiàn)度峰值達(dá)53%，演員本人近期的正面輿情更是高達(dá)70%。而孟子義此前在綜藝中表現(xiàn)出的“笨蛋美女”人設(shè)與劇中聰慧堅(jiān)韌的竇昭形成了強(qiáng)烈的反差感，給觀眾帶來意料之外的欣喜。

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