盧森堡舞劇《Shoot The Cameraman》聚焦家庭暴力，開啟多感官交織的人性探索之旅。最近熱播的真人秀綜藝《再見愛人4》將親密關(guān)系這一人生課題推向了公眾視野，人們在一個個真實(shí)的婚姻困境和沖突中，看見他人，看見自己，看見不對等的權(quán)力關(guān)系和情感模式。

當(dāng)暴力正在發(fā)生，“看見”與“被看見”都非常重要。華東政法大學(xué)文伯書院教授杜素娟觀看完舞劇后表示，在這部作品中看到了一種“傷人”的、出了問題的親密關(guān)系，但通過這些問題，也能看到我們追求的美好親密關(guān)系應(yīng)該是什么樣子。

12月14日，盧森堡舞蹈實(shí)時影像劇場《Shoot the Cameraman》在1862時尚藝術(shù)中心上演。演出前，一場以“看見與被看見”為主題的深度對談在上戲藝術(shù)書店舉辦，探討該舞劇涉及的家庭暴力、親密關(guān)系等議題。杜素娟認(rèn)為家暴現(xiàn)象背后是施暴者的無力和脆弱，是一種情感的無能。消除家暴需要被施暴者勇于“被看見”，被法律和社會輿論看見，積極尋求外界的幫助。

舞劇編導(dǎo)巴蒂斯特·希爾伯特表示，揭露和呈現(xiàn)暴力是為了引起關(guān)注，讓公眾對這類問題增強(qiáng)意識。“看見”暴力的關(guān)鍵在于每個人從“旁觀者”到“行動者”的轉(zhuǎn)變。近日，公安部、中央政法委、最高人民法院等九部門聯(lián)合印發(fā)意見，明確家暴認(rèn)定證據(jù)標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)一步發(fā)揮家暴告誡制度作用，有效預(yù)防和制止家庭暴力。

舞劇《Shoot The Cameraman》由多個歐洲頂級舞蹈機(jī)構(gòu)聯(lián)合創(chuàng)作，通過兩名舞者與兩名攝像師的獨(dú)特表演，以多層次視角呈現(xiàn)家庭暴力的復(fù)雜關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。杜素娟評價這部作品有一種讓人痛心的美感，用最凝練的舞蹈動作呈現(xiàn)了一種需要用長篇小說去敘述的兩性關(guān)系演變過程。

基于作品，杜素娟解讀了家暴的深層心理機(jī)制——無力感。施暴者和被施暴者都有無力感，但形成根源不同。施暴者的憤怒背后是懦弱、無力和絕望，而被施暴者往往自我評價較低，難以在第一個“推搡”時就激起強(qiáng)烈反抗，不斷忍受對方升級的暴力。

作為旁觀暴力的普通人，如何幫助深陷家暴問題的受害者走出困境？這是“她巢”主理人夾克兒的困惑。杜素娟回應(yīng)稱，需要提供短期和長期、外在和內(nèi)在的幫助，建立更好的社會援助體系，糾正傳統(tǒng)觀念。

舞劇《Shoot The Cameraman》與其他舞劇相比最大的亮點(diǎn)在于其極簡的舞臺設(shè)計(jì)和獨(dú)特的表現(xiàn)手法。兩臺實(shí)時攝像機(jī)和兩位隱在暗處的拍攝者，構(gòu)成了演出的重要組成部分，有時甚至反客為主，映射著人與數(shù)字世界的對決交鋒。編導(dǎo)巴蒂斯特·希爾伯特希望引導(dǎo)人們直面日益加劇的數(shù)字化趨勢，理性看待人與數(shù)字技術(shù)的關(guān)系。

舞臺上，冷酷記錄的攝像機(jī)雖然是家庭暴力的旁觀者和見證者，卻沒有采取任何干預(yù)行動，甚至無意間成了暴力情緒的催化劑。這引發(fā)了觀眾對“旁觀者”角色的深思：暴力循環(huán)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)往往掌握在旁觀者手中。坐在觀眾席上的我們是否也像冷漠的攝像機(jī)一樣，縱容和推動了這場悲??？

杜素娟認(rèn)為劇中的攝影機(jī)和攝影師是社會視角的隱喻，提醒我們在面對社會事件時要理性和謹(jǐn)慎，不要過于相信網(wǎng)絡(luò)上的碎片化信息，也不要急于釋放情緒。舞劇最后，在普羅科菲耶夫《騎士之舞》的弦樂中，大片紅色禮花傾灑而下，整個舞臺變成了血紅色，仿佛社會輿論“殺死”一個男人后的狂歡。杜素娟反思道，我們要更謹(jǐn)慎地發(fā)聲，避免參與網(wǎng)絡(luò)的暴行。

提及最近全民熱議的《再見愛人4》，杜素娟建議更多關(guān)注綜藝呈現(xiàn)出的婚姻問題本身，而不是把怒氣發(fā)泄到個體身上，以免變成對個體的攻擊和網(wǎng)暴。引進(jìn)方藝術(shù)總監(jiān)何女士表示，將這部舞劇帶到國內(nèi)契合了當(dāng)下大家對家暴問題的關(guān)注，并且在家暴議題之外，它也映照了更多社會現(xiàn)象，讓觀眾在走出劇場時依然能持續(xù)深思。