別跌進(jìn)綜藝的情緒漩渦

最近，幾檔綜藝節(jié)目在網(wǎng)絡(luò)上話題度極高。為這些綜藝貢獻(xiàn)“潑天流量”的一個共同原因是：個別嘉賓的表現(xiàn)點燃了很多網(wǎng)友的憤怒之火，把大家看得“血壓飆升”。

當(dāng)娛樂變成“添堵”，“潑天流量”也會伴隨著“漫天差評”。在一檔婚姻紀(jì)實觀察真人秀最新一期節(jié)目的彈幕里，一些網(wǎng)友對嘉賓的評論甚至出現(xiàn)了侮辱性很強的字眼，進(jìn)行人身攻擊。有觀眾“被爽到”，也有觀眾不解：“這是綜藝啊，有必要過分‘較真’嗎?”

綜藝情緒從哪里來?

“氣死了”“他怎么這樣”“這是我最討厭的那類人”……曾幾何時，“樂趣滿滿”的綜藝節(jié)目，讓觀眾“情緒變差”了。

“開始挺看好她的，沒想到這么‘作’，心疼她對象……”，聊起最近的“綜藝話題王”《再見愛人》第四季，幾位年輕受訪者的情緒出奇地一致。節(jié)目開播一個多月，嘉賓楊子、劉爽、麥琳依次成為網(wǎng)友密集吐槽的對象。尤其到近幾期，素人嘉賓麥琳成為網(wǎng)絡(luò)輿論炮轟的焦點。從“不遠(yuǎn)千里陪男友追逐夢想”“獨自照顧兩個孩子的節(jié)儉媽媽”，到“無時無刻不在‘作’”“永遠(yuǎn)說不清自己想要什么”的“壓迫型愛人”，麥琳在節(jié)目中的“轉(zhuǎn)變”只經(jīng)歷了兩集，也難怪觀眾情緒激動，直呼“反差太大”。

有人“變臉”，有人“躺平”。在《花兒與少年》第六季中，一位近年來主演多部高口碑劇的藝人，在旅途中的一系列“放飛自我”的細(xì)節(jié)和表達(dá)，被指責(zé)“自私”“情商低”，甚至被網(wǎng)友歸為有某種人格缺陷，最后發(fā)文道歉表示“會反省”;而被噴的不只是當(dāng)下熱播綜藝，此前參與《親愛的客?！贰断蛲纳睢返壬罹C藝的一些藝人，時隔多年后還會被網(wǎng)友“考古”挖出當(dāng)年錄制節(jié)目時的“迷惑行為”，并作為質(zhì)疑該藝人真實素質(zhì)、人品的“關(guān)鍵證據(jù)”。

“有人帶節(jié)奏，觀眾有情緒才有熱度，越罵越有人看?！痹?jīng)“閱綜無數(shù)”的受訪者小晴自從學(xué)了心理學(xué)，就很少參與綜藝話題的討論。她告訴記者，“綜藝情緒”在心理學(xué)上可以歸為‘證實偏差’?！爱?dāng)人確立某種信念或觀點時，在收集信息和分析信息的過程中，會產(chǎn)生尋找支持這個信念的證據(jù)的傾向。他們會很容易接受支持這個信念的信息，而忽略否定這個信念的信息，甚至還會花費更多的時間和認(rèn)知資源去貶低與他們看法相左的觀點?！毙∏缯f，雖然現(xiàn)在自己還會看綜藝，但看到不太能理解的評論時，她不會再像以前那樣“硬剛”?！安徽J(rèn)可但表示尊重吧，畢竟節(jié)目真真假假，誰也說不好?！钡拇_，當(dāng)綜藝節(jié)目超越簡單的娛樂范疇，就容易變成社會情緒的投射場。

亦真亦假，到底誰被設(shè)計了?

多機位、多角度、24小時不停機……看似“真實記錄”，也許是“被選擇的真實”?！对僖姁廴恕分?，素人嘉賓麥琳在鏡頭前似乎“毫無防備”，在以往很多真人秀嘉賓都會“小心翼翼”遮掩的地方，她表現(xiàn)得相當(dāng)隨性。衣服隨便丟進(jìn)行李箱、“早起困難”的痛苦表情、經(jīng)費有限還要“花140元買熏雞”等，這些與節(jié)目初期“勤勞”“節(jié)儉”“家務(wù)小能手”的設(shè)定大相徑庭，讓觀眾搞不懂“哪一個才是真的麥琳”。

其實，素人嘉賓往往很難經(jīng)得起真人秀“放大鏡”的考驗，所有缺點、不足都會“無死角”暴露;而那些長期習(xí)慣于在公眾面前曝光的明星，即使有心理預(yù)期，也難免遭遇“滑鐵盧”?！懊餍欠驄D”楊子黃圣依是麥琳之前節(jié)目最大的爭議點，除了男方多次“下頭”表現(xiàn)，二人前后矛盾的表述也讓觀眾摸不著頭腦。比如在《婆婆和媽媽》里，楊子有四年廚師經(jīng)驗，做飯很熟練，而《再見愛人》里的楊子上演“黑暗料理”，直接油炸方便面;還是在《婆婆和媽媽》，楊子稱家里財產(chǎn)都在黃圣依那里，自己名下無財產(chǎn);而《再見愛人》里的黃圣依卻表示“不知道自己的財產(chǎn)在哪”;后來二人說都不記得各種紀(jì)念日，也不過紀(jì)念日，結(jié)果楊子在此前訪談中“每逢生日就送禮物，從未間斷”的表述被網(wǎng)友扒了出來。

“都是劇本吧，以前他們不是這樣的”“素人沒有熱度只能靠人設(shè)反轉(zhuǎn)了”……在采訪中記者發(fā)現(xiàn)，相比網(wǎng)友的群情激憤，經(jīng)?？淳C藝的受訪者情緒普遍穩(wěn)定。當(dāng)藝人出現(xiàn)“信任危機”，觀眾的情緒就像被“設(shè)計”過一樣，“不管真的假的，我就要你看到TA這一面”似乎才是節(jié)目組的“真實目的”。

“他跟我都愛吃火鍋、都喜歡一個顏色，我就會覺得跟他的距離被拉近了?！痹谑茉L者南南看來，真人秀最大的“爽感”是“零距離”。作為觀眾，我們好奇他人的生活，好奇的前提是這些人的真實生活和我們有相似之處。“如果生活狀態(tài)都是假的，剪輯設(shè)計出來的，那‘強行共鳴’根本沒有意義?！蹦夏险f。

保持理性，不當(dāng)流量的工具人

“最近幾年的綜藝嘉賓總會在熱捧和謾罵中不斷反轉(zhuǎn)，就是有人‘帶節(jié)奏’賺流量。想通過一檔節(jié)目去了解一個人，最起碼要把它看完。”愛追綜藝的小劉也是最近才“人間清醒”的。起初她和閨蜜都更看好《再見愛人》里“離婚情緒拉滿”的麥琳李行亮夫婦，當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己喜歡的竟然是“問題最大的一對”后，閨蜜果斷“粉轉(zhuǎn)黑”，小劉則選擇了默默關(guān)注，直到最近網(wǎng)上曝出“麥琳李行亮和好”，她覺得自己可能又被綜藝劇本“套路”了。一些激動的網(wǎng)友紛紛在李行亮商演的相關(guān)帖文下留言抵制。觀眾情緒被“消費”，當(dāng)事人工作受影響，“兩敗俱傷”背后，誰是“贏家”?

“未知全貌，不予置評，應(yīng)該作為社會活動中最基本的原則。”山東大學(xué)社會學(xué)系教授王忠武認(rèn)為，本該輕松愉快的綜藝節(jié)目，成了輿論矛盾、負(fù)能量的中心，節(jié)目本身肯定有問題，看節(jié)目“管不住嘴”的人也難辭其咎?！皠e人優(yōu)點不去學(xué)，罵人缺點比誰都積極，如此刷存在感，得不到認(rèn)同，還增加社會戾氣?！蓖踔椅浔硎?，網(wǎng)絡(luò)時代的“大流量”少不了“跟風(fēng)”“從眾”心理，如果人們不能保持理性全面看問題，謹(jǐn)慎發(fā)表意見，很可能會中綜藝的“圈套”，成為節(jié)目賺取流量的“工具人”。

“有些嘉賓覺得‘黑紅’也是紅嘛，尤其是本就沒什么作品的嘉賓，自然要‘聽話’了?！笔茉L者馬先生表示，“工具人”不只有觀眾，嘉賓和節(jié)目組都會“客串”。此前一位自稱是該節(jié)目組前員工的網(wǎng)友在社交媒體上大曝猛料，說節(jié)目中“黃圣依對麥琳動了手”;不僅如此，還說麥琳在拍攝期間“煙癮大”，給后期剪輯工作帶來了極大的麻煩。

這個爆料迅速點燃了網(wǎng)友的八卦之魂，關(guān)于節(jié)目組和嘉賓的各種爭議接踵而至。節(jié)目組很快就發(fā)了聲明，直言這些傳聞純屬謠言，還表示將追究法律責(zé)任。可聲明非但沒讓爭議平息，反倒讓網(wǎng)友更好奇了。有人覺得節(jié)目組這時候的澄清“怎么都像在拉熱度”;也有人直接喊話：既然沒問題，就公開完整視頻，不然我們憑啥信?

試想這波操作會吸引多少人蹲節(jié)目組的“母帶公開”，如果結(jié)局是子虛烏有，又有誰會真的承擔(dān)法律責(zé)任呢?

綜藝應(yīng)該較什么真?

早在2016年，《關(guān)于加強真人秀節(jié)目管理的通知》就明確要求，“真人秀節(jié)目要體現(xiàn)真實和真誠，應(yīng)反映人在特定情境下的自然活動和真實情感”。反觀近幾年熱議的幾檔綜藝節(jié)目，如成長類的《變形記》、沉浸式的《種地吧少年》以及游戲類的《明星大偵探》等，都很重視觀眾對觀看普通人的真實生活和應(yīng)對突發(fā)事件反應(yīng)的好奇心，其獨有的直接、真實，吸引了許多觀眾的注意力。

“只有真實，觀眾才會看進(jìn)去，才會有思考，才愿意去解決問題，而不是沉浸在拉踩罵戰(zhàn)中，只享受一時的‘嘴快’?！蓖踔椅鋸娬{(diào)，好的節(jié)目一定是發(fā)人深省的，基于真實社會矛盾創(chuàng)作，即便最后無法解決，讓觀眾意識到問題存在，去思考怎樣解決也是社會的一種進(jìn)步?！拔沂强础痘▋号c少年》才了解到NPD(自戀型人格障礙)這個詞，自己就有一點，以前經(jīng)常被朋友吐槽，自己一直不信，現(xiàn)在起碼知道要克制，因為真的會影響到別人?！笔茉L者小李表示，有問題不可怕，不敢直面自己的問題才是最大的問題。

回過頭想那些大熱綜藝節(jié)目的熱度，除了嘉賓表現(xiàn)和節(jié)目組的“巧思”，似乎也離不開婚姻、社交、成長等等大家都要面對的社會問題。大家一起分析問題，一起尋求“解題思路”，從他人的問題中不斷反省自己，或許這才是此類綜藝節(jié)目“該較的真”。

受訪者 劉女士

從不較真，因為最近幾年的綜藝嘉賓總會在熱捧和謾罵中不斷反轉(zhuǎn)，我認(rèn)為就是有人“帶節(jié)奏”博取流量。想通過一檔節(jié)目去了解一個人，起碼要把它看完，網(wǎng)絡(luò)更多是呈現(xiàn)想給觀眾看的內(nèi)容，觀眾要理智看待。沒必要看個綜藝節(jié)目生一肚子氣。

受訪者 曹女士

在沒有真正了解一個人的時候，隨意評判是非是很不客觀的，可以當(dāng)個話題跟朋友聊，不要帶攻擊性。網(wǎng)絡(luò)上捕風(fēng)捉影的事太多了，一個評論就可能改變一個人的生活。如果看綜藝會影響到心情，甚至負(fù)能量滿滿，那就不要看，開心過好自己的生活。

受訪者 朱女士

之前看綜藝，個別嘉賓表現(xiàn)過分確實會生氣，但我一般是看完就過去了，不會反復(fù)想，畢竟是明星的日常，又是剪輯過的，作為普通人沒必要追求“代入感”，也沒法感同身受，不管什么形式和題材的綜藝節(jié)目，應(yīng)該多去傳播美和正能量，不是給人“添堵”。

受訪者 馬先生

我覺得綜藝都是有“劇本”的，節(jié)目為了吸睛引流不斷制造矛盾，嘉賓便接受“黑紅也是紅”帶來的熱度，不僅擾亂網(wǎng)絡(luò)秩序，也會引火上身。觀眾還是理性對待吧，有情緒跟身邊人吐槽一下就好，沒必要較真。綜藝不能只展現(xiàn)“負(fù)面”，更要解決問題。

“秀”是表現(xiàn)“真”的重要手段

誠然，綜藝節(jié)目不會像影視劇一般把臺詞、動作和情節(jié)等各方面都安排到位，然后按照設(shè)計好的劇本進(jìn)行創(chuàng)作。但是，在綜藝節(jié)目的語境中討論真人秀，這也表明了，節(jié)目并非單純記錄，更多的是“秀”的成分。既然是表演就需要專業(yè)的編劇和導(dǎo)演，更應(yīng)當(dāng)有專業(yè)的劇本和流程?！恪潜憩F(xiàn)‘真’的重要手段，通過藝術(shù)加工，以觀眾更能接受、更能凸顯本質(zhì)的方式展示出‘真’?！彼^“凸顯本質(zhì)的藝術(shù)加工”就是綜藝化，真人秀綜藝就是一種藝術(shù)之“秀”、美學(xué)之“秀”、視聽之“秀”和情感之“秀”。

如果說新聞節(jié)目注重事實本身的展現(xiàn)，綜藝節(jié)目就是要“秀”出藝術(shù)之光里蘊含的人性之美。成熟的觀眾也能意識到他們是在看一個“劇本”，大家不去較真節(jié)目內(nèi)容和嘉賓是否完全“原生態(tài)”，而是希望從節(jié)目的劇本和表演中看到豐滿性格、真情實感。

總而言之，重視真人秀綜藝的“秀”是一種專業(yè)性的體現(xiàn)。宣稱真人秀綜藝沒有編劇和表演，不是實事求是的創(chuàng)作態(tài)度;過度強調(diào)真人秀綜藝的真實性，其實是一種“創(chuàng)作懶惰”。如果拋棄“文藝之美、虛構(gòu)之意”，單純追求“娛樂之趣”，把“快樂、真實和懸念”作為真人秀綜藝的唯一標(biāo)準(zhǔn)，“快樂”將變得尷尬、牽強乃至媚俗，“真實”將像白開水一樣平淡無味，“懸念”也會缺乏起伏和升華的敘事過程。

不只是網(wǎng)友“入戲太深”

作為真人秀來說，其最大的看點其實就是“真實”，為觀眾理解深層人性、看待社會問題提供一種視角。然而，節(jié)目效果所需要的起承轉(zhuǎn)合、戲劇沖突，將各種不合常理的細(xì)節(jié)纖毫畢現(xiàn)地呈現(xiàn)，卻又容易陷入一種“剪輯”“腳本”的質(zhì)疑。加之藝人確實可以從一種反常的、充滿爭議的橋段中獲益，這就容易產(chǎn)生信任危機：觀眾以為是在圍觀一場婚姻，結(jié)果卻變成了流量變現(xiàn)的工具。

而這也是為什么有網(wǎng)友懷疑相關(guān)藝人利用婚姻問題賺取流量，并號召進(jìn)行抵制。這并非只是網(wǎng)友“入戲太深”，其實也給明星藝人提了一個醒：滿足窺私欲地展示私生活，或許是捕獲流量的一個捷徑，但并不意味著可以炒作消費觀眾，流量變現(xiàn)也并非毫無風(fēng)險。沒有實際作品支撐的流量，也很有可能帶來反噬。這會連帶著一些鏡頭前的表現(xiàn)也會遭遇關(guān)于真實性的拷問，流量終究會透出內(nèi)在的貧瘠和虛無。

演唱、影視、真人秀，本質(zhì)上都屬于娛樂產(chǎn)業(yè)的一環(huán)，濾鏡、表演等，終究都是其中不可或缺的元素，不妨理性看待，無需過多代入。但對藝人來說，也不妨更加謹(jǐn)慎地看待今天流量生態(tài)的復(fù)雜性。流量并非可以簡單地進(jìn)行“開發(fā)利用”。流量究竟是出于對私生活的好奇，還是對作品的認(rèn)可;是對真實人設(shè)的欣賞，還是被一時熱點所煽動的情緒，這之間存在很大的差別。

網(wǎng)友55不wink：本來就是劇本，沒必要為別人的家事吵得天翻地覆。

網(wǎng)友QRRV：如果不確定是劇本還是真愛，那就當(dāng)連續(xù)劇看，開心最重要。

網(wǎng)友奔跑的賀先生：演一些沖突可以，但不要顛倒是非黑白，嘉賓和觀眾都該如此。

把綜藝當(dāng)“鏡子”

照出更好的自己

從話題和流量被“深度綁定”開始，對于“真人秀到底要‘真’還是‘秀’”的討論從未間斷，如今“既要又要”也難以滿足觀眾口味了。不在意“真假”，只追求“秀到就是賺到”的人越來越多：開局集中吐槽A，然后因B的迷惑行為“調(diào)轉(zhuǎn)槍口”，A的“槽點滿滿”成了“越看越順眼”，直到C“人設(shè)崩塌”，A和B從此失去關(guān)注度……相似的“劇情”多到乏味，但卻“屢見不鮮”。我們應(yīng)該明白：變化的不是人，而是鏡頭的側(cè)重、素材的選取。

不只是真人秀，幾乎所有綜藝都善用剪輯和話題“拿捏”觀眾情緒，有時不惜強加“抓馬”、狗血的情節(jié)，維持節(jié)目的熱度和流量。僅通過節(jié)目呈現(xiàn)的動作、語言甚至微表情，去給一個鮮活的人貼上主觀色彩強烈的標(biāo)簽，只會過度審視和放大節(jié)目想讓觀眾看到的“丑”，評判偏離客觀事實，才是對當(dāng)事人最大的傷害。

我們應(yīng)該看到，一檔綜藝不斷收獲“潑天流量”，離不開“抓人”的題材和呈現(xiàn)角度;嘉賓接二連三被“恨得牙癢癢”，說明其言行態(tài)度能抓住痛點。不能說這是好節(jié)目，但一定是面“好鏡子”，與其細(xì)究“鏡子”“擺”得對不對，照出來“好不好看”，不如先主動站到“鏡子”前審視自己：“我有沒有這樣的問題”“我是否做得比TA好”。看綜藝，不是為了尋找一個“討厭的TA”，而是要從矛盾中明晰對自我、家庭、感情的認(rèn)知，防微杜漸、查缺補漏，努力構(gòu)建一個更好的自己。別跌進(jìn)綜藝的情緒漩渦！