她想從相親講起。

這個話題聽起來有點老。導演組也勸過她，「太老了，大家不愛聽」，希望她能講「更有共鳴點」的職場話題。她差點就妥協(xié)了，打算換一個辦公室里有人講黃色笑話的段子，但是改的過程很不順利。她心里知道，這不是她最想在這個舞臺表達的內(nèi)容。

后來，她還是決定講相親?！笓炻鳛橐粋€成熟的單身女性，我知道相親是不可能遇到這樣的好事情的」，張雨綺第一個大笑著拍燈。她繼續(xù)講，「道理也很簡單，大家有在早高峰的地鐵站門口，見過那種孤零零的、一輛停著的共享單車嗎？你千萬不要覺得這輛車就是專門留給快要遲到的你的，你開都不要去開它」。

場子炸了。

這是《脫口秀和Ta的朋友們》比賽第一場。許多觀眾都是因為這期節(jié)目第一次認識了鴨絨。

第二輪比賽，她想講脫發(fā)，導演組再次建議她換個話題，「這個話題太小」，他們說。上臺前，大部分人并不看好這個段子。比賽前一天，鴨絨在開放麥碰到脫口秀公司的老板，老板也對她說，脫發(fā)這個點太小，很難引起共鳴。鴨絨看著老板的頭發(fā)，「他頭發(fā)也不多啊」。

出乎意料，場子再次炸了。但她還是被淘汰了。

其實「相親」的段子，鴨絨很早就在開放麥講過。有一次演出，同行的脫口秀演員聽完很驚訝，「你啥時候?qū)懙?，好好啊」。在他看來，相親被評頭論足，大多數(shù)人的第一反應是受傷或者是憤怒，但是鴨絨似乎根本不屑于對方的評價。

鴨絨的段子還讓他想起一部短片，主角是一位女高中生，被表姐叫去參加一場飯局。飯局上除了她們，都是中年男人。但和很多類似故事的走向不同，短片里的這位女學生始終是個旁觀者，觀察著酒桌上的荒誕。一篇評論文章里，作者評價導演時說：

「她創(chuàng)造的女學生，非常疏離，非常旁觀，她沒有被卷進酒局里，也沒有被非禮揩油的危險，KTV大家摟著小妹嗷嗷亂叫時，她就在那旁觀酒局荒誕的一幕。她是個觀察者，研究者，評論者，還是拿著秒表計時的測量者。這是極少出現(xiàn)的女性角色。」

就像那個女高中生，鴨絨也像是一個旁觀者。今年《脫口秀和Ta的朋友們》不是她第一次參賽，也不是她第一次經(jīng)歷淘汰。前兩次參加《脫口秀大會》，都是一輪游，其中一季的段子被剪得稀碎，唯一剪進正片的，是她調(diào)侃自己和周筆暢長得像，還被粉絲追過來罵。但講起這些，她的語氣淡淡的，像講述別人的生活。

9月末，我在上海見到鴨絨，沒有多余的寒暄，她只是轉(zhuǎn)頭說了一句「你好」，然后是漫長的沉默。

就像她的段子，鴨絨給人的第一印象有點冷。第二賽段比賽，魯豫評價她，「聽前三分之一或四分之一的時候，（我）會有點擔心，如果能把前半部分壓縮一點，迅速進入后面（會更好），因為真正炸的燃的在后面」。鴨絨后來回應：「我沒辦法一下子走到強烈的情緒里面，所以我需要說一些小的事情，慢慢地把自己的情緒帶到那個位置。」

她知道自己就是這樣。她很少在朋友面前哭，哪怕壓力最大的時候，也只會在事后以吐槽的形式和朋友說起。她習慣一個人消化情緒，解決問題。第一次講開放麥冷場，她也沒有對任何朋友講起。直到一年后，她拿到楊麥克的月冠軍，朋友們才得知了這個消息。在鴨絨看來，只有干到有點東西了，才能夠跟別人分享，「去唱KTV總不能就說自己是歌手吧」——還是那種淡淡的語氣。

她害怕麻煩別人。最極端的一次是去年春天，下班回家路上，她摔了一跤，一只腳崴得很嚴重。上個岔路口分開的同事還未走遠，但她想了想，還是沒打電話，一個人靠著那只好腳去了醫(yī)院，保安看到她，「都這個樣子了，還一個人來」。但她并不覺得自己可憐，只是想著「又克服了一個困難」。看完醫(yī)生，她又一個人打車回家?？斓叫^(qū)門口，她才終于撥通室友的電話，室友是她的高中同學，兩個人認識了十幾年。單對鴨絨來說，麻煩別人的心理距離僅限于從小區(qū)門口到家門口的500米。

這讓鴨絨一直顯得疏離。但有一天，她發(fā)現(xiàn)，自己可以更深刻地投入進去。身為女性，她自覺是比較幸運的那個，童年平順，家庭友愛，成績拔尖，不太需要特別為自己爭取什么，后來當她進入主觀評價大于客觀評價的職場，當她和更多女性相遇，看到發(fā)生在彼此身上更廣泛的、更隱秘的不公平，她沒辦法再置身事外。

第一次

從小，鴨絨就非常擅長察言觀色。她出生在浙江臺州的一個村子，小時候和爺爺奶奶一起住，她常能經(jīng)歷媽媽和奶奶彼此有意見，而父親表現(xiàn)得無奈、無力又不負責的時刻。她看得到每個人細微的心思。逢年過節(jié)，女人在廚房做飯、洗碗，鴨絨坐在她們中間，看到一些家長里短被她們繪聲繪色地講出來，「那么鮮活而生動」。

后來，她考上了上海外國語大學葡語專業(yè)，畢業(yè)后進入一家大型企業(yè)，開始了上班的生活。她在餐廳里和隔壁桌四五歲的小孩聊天，觀察他和母親的對話方式，她去坦桑尼亞出差，接觸不同階層的人群，她總是能捕捉到生活里容易被忽略過去的細節(jié)。

最開始說脫口秀，她擅長講生活里的小事。她說水果的自駕游：一箱黃桃如何從西安的郊區(qū)花了一周的時間才快遞到家；她說中年男人的微信頭像：男性基本到了四十歲的時候，微信頭像會統(tǒng)一變成藍天或者是大海；她說飛機落地非洲的那刻：廣袤無垠的非洲大地邊上，升起了一輪滿月，我跟那個月亮之間什么都沒有，除了三棵棕櫚樹。生活在她的講述里輕盈而多樣。

小方最開始注意到鴨絨，是在上海山羊Goat俱樂部剛剛開業(yè)時，她是俱樂部主理人，每晚都會坐在最后一排聽。那時還是新人的鴨絨上臺講，「感覺特別不一樣」，在小方的印象里，頭幾次嘗試開放麥的新演員一般都會比較外放，「想給自己壯膽」，但是鴨絨的表演風格有點「娓娓道來」，她很鎮(zhèn)定地講述自己看到的東西。

小方說，在眾多脫口秀演員里，「其他人是努力在生活中找素材，鴨絨是努力生活，分享生活?！咕€下演出的時候，其他演員都很緊張，只有鴨絨在想晚飯吃什么。晚上錄播客，鴨絨通常是最早走的那個，因為到點就困。小方覺得，大部分人把脫口秀當成全部的事業(yè)，但鴨絨真的是當副業(yè)在干，「去非洲待個半年也沒那么有所謂」。

后來，鴨絨講起脫口秀最初吸引她的時刻。那是2018年，《脫口秀大會》第一季播出。學計算機的宅男韋若琛上臺，講了幫人修電腦的段子。她感到一種沖動，一個人拿著麥，講五六分鐘，講生活里發(fā)生的小事，「就像平時會跟朋友分享的那樣」。

她關注了一些開放麥的公號，去看了第一場線下演出。和很多女性脫口秀演員一樣，她想上臺，又害怕被拒絕，于是先做了志愿者。直到兩個月后，她看到一個18歲的觀眾上臺講，后來又有一個14歲的小孩上臺講，那一刻她覺得「我不要再為他們服務了」，鼓起勇氣報了名。

第一次，她冷場了。原本她以為可以和觀眾互動，等到真正上臺后，燈光特別亮，什么都看不見。嘴巴跟不上腦子，預設的梗沒有「響」，緊張的情緒立馬上來。為了救場，她講了一些很碎片的話，「不好笑更尷尬」。酒吧老板倒是笑了，鴨絨記得很清楚，「不是覺得好笑，而是那種嗔笑」。

她偷偷在家苦練，發(fā)揮了好學生的做題能力，快速總結(jié)經(jīng)驗：梗沒響的時候，不要為了試圖活躍氣氛講一些無關的話，只要繼續(xù)往下講，「觀眾還是會笑的」；舞臺燈光很亮，四周很暗，那就在一個黑暗的房間練習講話，保證下回上臺不會嚇一跳。再上臺那一次，雖然還是沒有達到她的預期，但是觀眾笑了。

取得突破是在2019年7月，在當月的楊麥克比賽上，她獲得了冠軍，很快她就晉級為商演演員，從此過上了白天上班，晚上去講開放麥的生活。一切看起來都那么順其自然，她的個性始終沒改變過，私下里很安靜，舞臺人格和現(xiàn)實人格出奇一致。在最開始，脫口秀就是她生活中的一件小事，讓她在朝九晚五的工作之外，多了一份期待。

「你什么都不行」

查查和鴨絨是因為追星認識的，她們一起做過字幕組，友誼從線上延伸到了線下。認識了十年，查查說，鴨絨很少主動說起工作的糟心事，也很少在朋友面前哭，但是只要鴨絨約她去迪士尼，她就知道朋友的狀態(tài)不好。

工作之后，鴨絨遇到了幾乎所有打工人都會遇到的事兒——成為一個「便利貼女孩」，不僅要做好分內(nèi)的事，還要兼職做財務，做了很多別人不愿意做的事情，但是卻很難得到認可。有一次，領導在飯桌上高談闊論起AI發(fā)展對行業(yè)的影響，還讓鴨絨思考一下未來，「思考你有什么額外的價值是不能被取代的」。鴨絨知道他喝高了，但是依舊受到打擊，「就感覺我一文不值」。

但那次好克服，畢竟是醉話，不往心里去也就過去了。再工作幾年后，有另一個領導會直接、嚴肅、反復地告訴她「你做的工作就是沒什么意義啊」。好幾次她做噩夢，夢里領導批評她，「你就是做什么都不行啊」。她哭醒，但又有點分不清是做夢，還是這一幕真的發(fā)生過。她意識到自己那時候狀態(tài)真的很差。

她平常不愿意在公開場合表露脆弱，但那段時間下了班去演出，上臺前，制作人的一句「你怎么看起來心情不太好」，就能把她問哭。她發(fā)現(xiàn)自己不能再像以前那樣，去淡淡地旁觀了。她有一些情緒，需要發(fā)泄，需要表達，生活里那些無法依靠自己解決的問題，她在段子里可以去回應，去調(diào)侃，去刺破。每次講完，觀眾笑了，原本的難過就被沖淡了很多。

那段時間，她寫過一個上海阿姨說話藝術的段子，開頭的場景是在一家便利店，店員是一位上海阿姨，鴨絨問，蛋黃粽里除了蛋黃還有什么。阿姨說，那么，肯定還有糯米的呀。下一個場景，鴨絨參加一個崗位面試，從會議室出來，同事揶揄她，你是靠賣萌過了這次面試的嗎？鴨絨說，那么，肯定也要自我介紹的咯。

這是鴨絨在工作里真實碰到的事情。但當時，她只是慣性打了哈哈過去。直到寫段子的時候，她才意識到原來可以這樣反擊。

這也是她第一次用段子化解了工作帶給她的生氣。脫口秀的意義也變了，從生活里的一件小事變成一個出口，是「自我心理治療」的方式。拍攝那天的同題問答環(huán)節(jié)，被問到「作為一個脫口秀演員，你最想冒犯的是什么」，她說：「冒犯我平常生活中不敢冒犯的人。」生活里，出于各種原因，遇到不合理的、不公平，她會配合，但是當它們變成素材，化成笑聲，那些不曾被安放的情緒都有了出口。

但和很多脫口秀演員的選擇不同，鴨絨到現(xiàn)在都沒有想過當一個全職演員?！敢驗槲沂悄欠N不能坐在家里等的人」，她說，「如果這個月沒有人找我演出，沒有人找我做商務，是不是我哪里有問題，是不是我又過氣了？」她會有焦慮，而這個焦慮其實是無謂的。對她來說，生活大于脫口秀，她需要一個穩(wěn)定的生活節(jié)奏，也需要脫口秀讓她的手里握有更多的選擇權(quán)。

曾經(jīng)有一家公司的老板邀請鴨絨去年會演出，問她一場多少錢，鴨絨說400塊。對方很驚訝，「這也太少了」，他說，「我給你多一點」。在那段時間，她就是這個價位的演員。前兩次失敗的《脫口秀大會》，常常有人會拿著節(jié)目截圖問她，這人是不是你。她說，「蠻痛苦的」，因為「頭發(fā)都是塌的，油得不成樣子了」。

一些真正的挫敗感，被鴨絨掩藏了起來。

2020年1月，一場線下主題賽，鴨絨在公司吃完年夜飯，喝了點紅酒，就趕到比賽現(xiàn)場上了臺。她已經(jīng)不記得自己是怎么講完全場，嘴上一直吃螺絲，只記得觀眾笑得很開心。她雖然覺得自己那天的段子也不差，但她知道觀眾笑得更多的一定是醉酒本身。「一個醉酒的女人說什么不好笑呢？」因為她不斷的口誤和觀眾長時間的大笑，她超時了，最后一個梗還沒說完，就被主持人趕了下來。后來她去衛(wèi)生間吐完，在桌上趴著休息時，李誕跑出來，努力壓低著音量大叫：「鴨絨！鴨絨！你是冠軍你知道嗎？！」

他開玩笑的。那天她拿到的是李誕特選第三名，用以表彰他一直想嘗試卻不敢（也不值得鼓勵）的一次「行為藝術」。

在一些偶爾外放的時刻，鴨絨好像把自己拿了出來。這些時刻通常是細小的，不經(jīng)意間的，她甚至自己也沒意識到。直到有一次，她和王梓晗聊起來，王梓晗問她，「你是不是會覺得別人喜歡你，是因為你從來不犯錯？」這是鴨絨第一次清晰地看到自己性格中的根深蒂固的一面，「可能因為我們從小就是那種成績很好，不讓家長操心的那種人，所以會習慣性地覺得我是不是應該保持這個人設，不讓別人替我操心」。但現(xiàn)在，她覺得不是必須如此了。

她和她們

今年，脫口秀帶給鴨絨真正的改變。

在相親的段子被「打」回來的時候，是姐妹讀稿會的編劇三弟、航哥的爭取，段子才保留了下來。在「脫發(fā)」被認為話題太小的時候，是鳥鳥鼓勵她繼續(xù)寫，不止鼓勵了一次，隔了幾天，她再次收到鳥鳥發(fā)來的微信：「真的特別好，希望你趕緊講?！锅喗q覺得，鳥鳥是在說，再不寫就被別人寫了。也是因為鳥鳥的鼓勵，很短的時間里，鴨絨就寫出了后來震驚全場的段子。

「如果沒有女演員提供這么多支持和力量，今年不可能這么順利?！谷胄辛陙恚@是她第一次堅持了自己，而承托住這份堅持的，正是這些女演員們。

過去幾年，許多脫口秀演員都有了自己的播客。今年很偶然的一次，幾個女演員湊在一起聊天，興之所至，大家起哄，「為什么我們不做一個播客」，說完就拉了一個群，成員包括小鹿、航哥、顏怡、顏悅、鳥鳥、三弟、曉卉、周欣雨、鴨絨、小方，還有后來加入的「紀律委員」步姐。

一切都很臨時、很倉促，但大家因此常常借著錄播客的名頭聚在一起。顏怡顏悅的家是一個重要的據(jù)點。每個人對于聚會的記憶都落在一些聽上去無關緊要的細節(jié)上。鳥鳥說，顏怡顏悅家實在太好看了。她講起廁所馬桶上的沖水按鈕，「一個凸起的、非常有質(zhì)感的紅色桃心按鈕」。她們談論脫口秀，談論生活，談論每個人的過去，就像鴨絨小時候置身其中的家長里短。常常等到窗外的鳥鳴響起，大家才驚覺，一個晚上過去了。

「搞不清楚怎么有那么多話要說」，以前鳥鳥不太知道怎么small talk，總覺得「自己講1分鐘，浪費別人7分鐘」，但是現(xiàn)在她意識到，生活不是每時每刻的聊天都需要有意義的，說廢話也很開心，「有時候人活著，不為了什么，是感情上需要?！?/p>

在《對女性的恐懼：女巫、獵巫和婦女》里，女性主義學者費代里奇曾追溯「八卦」如何從一個表達友誼和喜愛之情的詞變成了一個詆毀和嘲諷的詞：「如果從另一個文化傳統(tǒng)的視角來看，這種『婦女之間的閑談』會顯得非常不一樣。在世界的很多地方，婦女在歷史上被視為歷史的編織者——是那些讓過去的聲音和社群的記憶保持鮮活的人，并通過將它們傳遞給未來的一代，創(chuàng)造一種集體的認同和深刻的聯(lián)結(jié)感?！?/p>

某種意義上，正是費代里奇說的「彼此的認同和深刻的聯(lián)結(jié)感」給予了鴨絨勇氣，不僅是做自己的勇氣，還有求助的勇氣。過去她習慣一個人消化情緒，解決問題。碰到段子卡住或者不確定的時候，鴨絨總覺得自己要再琢磨琢磨，不好意思麻煩別人。到了今年，寫完一篇，鴨絨就會直接丟到群里，讓大家?guī)兔纯础?/p>

當我們再次提到崴腳的事情，鴨絨說，她不是真的不需要幫助，而是太習慣一人克服困難，反應不過來要怎么求助。但是因為有了這些姐妹們，她意識到，不是所有事都要自己搞定的，「也沒必要，是吧」。

鳥鳥也有類似的感受。在她看來，不愿意麻煩別人是很多女性都會有的心理，「也不是真的不需要幫助，也不是不需要找人聊一聊，但就挺怕人家為什么要花時間在你身上。」前幾年參加比賽，她最大的感受是孤獨，碰到否定的聲音，心態(tài)很容易失衡，「參加節(jié)目最痛苦的就是對自信心的消磨。每一次被消磨，都要緩很長時間。」

今年鳥鳥沒有作為選手出現(xiàn)在《脫口秀和Ta的朋友》，而是作為女演員口中那個對她們幫助最大的「鳥鳥」出現(xiàn)在節(jié)目里。她覺得，這屆女演員的心理狀態(tài)比她之前好多了，雖然肯定還是緊張，但更有力量了，「她們不再把節(jié)目上的否定或者肯定看成最重要的評價」。

進入脫口秀行業(yè)十幾年，小方發(fā)現(xiàn)，相比男演員，女演員普遍對「危險」的感知更強，會更謹慎，也更「收著」，容易陷入單打獨斗的狀態(tài)，而單打獨斗又會帶來信息閉塞?！笇τ谛氯伺輪T來說，她們不僅需要節(jié)目上觀眾的認可，這種東西有的時候是會消失的，她們更需要整體性的認可，才會更有安全感?！乖谒磥?，這些女演員們湊在一起，不僅是報團取暖，也是相互認可。

在這群女演員中間，鴨絨是「成熟」的那個。有時候群里討論很雜亂，你一條我一條，她總能迅速把每個人的意見整合起來，「沒有幾年努力認真的工作經(jīng)驗是不可能做到的」。鴨絨也總能很敏銳地捕捉到每個人的情緒。一旦感覺到誰落單了，就會立馬把對方拉起來。盡管每個人的成長環(huán)境不同，「但好多話都能聊到一起去」。鳥鳥從小就喜歡外語老師，而鴨絨的外語很好，她說，鴨絨就是我理想中女性的樣子。

在鴨絨以及脫口秀女演員的采訪里，她們講述更多的不是自己，而是彼此。

鴨絨講起在Echo身上感受到的勇氣。Echo打算在段子的第二部分講和前男友分手的事情，剛確定這個話題的時候，她和鴨絨聊，鴨絨從技術層面建議她用一些梗來化解事情本身的沉重，但是Echo對鴨絨說：「可是我真的很難過，到現(xiàn)在還是很難過，我想在臺上保留住這份脆弱。」那一刻，鴨絨被擊中了，「可能是我不太愿意暴露脆弱」。后來Echo淘汰，鴨絨轉(zhuǎn)發(fā)了她的段子，「我為試圖建議她淡化這種悲傷而感到自責」。

鳥鳥聊起Echo對她的感謝。她說，不覺得自己幫了什么忙，「Echo太真了，真到讓我覺得這個秀場有點淺薄?！乖谒磥?，Echo做了一個選擇，「在取悅和真實之間，她選擇了后者，我覺得真的很了不起」。

這些女演員在一起，會走著走著突然唱起《流星雨》，會同時為路邊出現(xiàn)的一只小貓驚嘆，會經(jīng)?？畤@怎么有這么多話要說。普通的線下演出，女演員一般只有0到2個，有時候遇到熟的還能聊兩句，大部分時候只能尬著。但是因為今年有了「三好姐妹」的女性專場，鴨絨說，「我不再感到自己是少數(shù)群體」。

小方想起的是另一個畫面。那是脫口秀剛剛發(fā)展起來的時候，她常常會在舞臺邊看到坐在第一排的女生，「一邊聽，一邊偷偷做筆記」。她能感到，很多女生是抱著學習和吸收的心態(tài)，「應該是想上臺的」。今年，有很多女演員被看見，但還有很多女孩，對這個舞臺好奇，但還沒有鼓起勇氣。

升級打怪

9月末，《人物》第一次見到鴨絨那天，她剛從希臘出差回來，時差都沒倒，就去看了王源的演唱會。她喜歡TFBOYS很多年了，從大三去葡萄牙交換那年開始，最初是因為身處異鄉(xiāng)的孤獨，偶然刷到「三小只」的團綜，被他們之間的友情打動。后來，TFBOYS營業(yè)越來越少，但是每次誰有新作品，她還是會去看。

那天，王源唱了《世界上沒有真正的感同身受》，鴨絨想起2019年的演唱會上，王源也唱了這首，「他當時壓力挺大的，還唱哭了」。但是這次，鴨絨覺得王源唱得那么輕松，「完全沒有以前我要證明給你看的緊張感」?；丶液?，她發(fā)了微博：「上一次看是2019年，5年下來我和王源的人生均大有進步，共勉鼓勵。」配圖是演唱會大屏上王源寫下的一句話：「我為我們感到驕傲?！?/p>

小方一路看著鴨絨從開放麥走到今天。她覺得，這六年里，鴨絨最大的變化不是風格上的，而是內(nèi)功上的。讓她印象很深的一場是今年婦女節(jié)的全女性拼盤演出，鴨絨第二個登臺。她有過擔心，一般上大劇場舞臺的開場演員性格都比較外放，能夠讓場子很快熱起來，她害怕鴨絨的風格鎮(zhèn)不住場。但鴨絨上臺后，特別篤定和自信，「和三四年前在俱樂部小舞臺上很不一樣」。那一次演出，盡管鴨絨依然是娓娓道來的風格，卻收獲了非常好的反饋。

這樣的變化既來自于女性共同體帶來的安全感，也有工作帶給她的底氣。在職場摸爬滾打多年后，去年，她因為近幾年在幾個項目中的不錯表現(xiàn)升了職，有了更多話語權(quán)。她覺得今年她工作最大的進步是公司里開始有人說她壞話了，但是她很開心，「說明我得到一些我不該得到的東西了」。以前她在意別人是否喜歡她，但是今年她的害怕少了，「不喜歡我為什么一定是我的問題」。

決賽那天，節(jié)目組給所有「意難平」的選手頒獎，鴨絨獲得的是「只有一個真相獎」。上臺領獎，她語氣淡定：「反正今年我也30歲了，這種虛擬語氣是哄不了我的。我覺得真的遺憾的話，公司是可以給我加工資的，或者我這段話里其實也可以加一個商務?！?/p>

那些質(zhì)疑的聲音還是會時不時地籠罩著鴨絨。前段時間，有一個很久沒合作過的同事又評價她哪里做得不好，說她「不能獨當一面」。鴨絨很生氣，「他不知道我這兩年在做什么，他就是覺得我做得不好」。但是她不再像以前那樣，鉆進評價里并陷在里面。她和錄播客的姐妹們說起這個事情，一開始還在生氣，但說著說著想到另一個視角，「會不會在他的世界觀里，像我這樣的女生，不靠爹，不靠老公，就是不應該做成任何事情的?！?/p>

這個猜測她無從論證，也不需要論證。因為在她想到這個角度的那個時刻，她又重新回到了旁觀者的角度。她在端詳提出詰難的對方，而不是焦慮地檢視自己。

雖然她依舊無法改變不公平的處境，但是她可以把它們寫進段子里。最近她開始更多寫職場女性的處境，這是她切身的感受，「很多不公平是因為社會期望女性把更多精力投入在家庭里，所以在競爭一個崗位的時候，女性永遠要證明自己，要做得更好，更優(yōu)秀，才能獲得跟男性一樣的機會」。

女演員們的存在也鼓勵了她往前走。在鳥鳥身上，她發(fā)現(xiàn)只要文本足夠好，就不需要任何表演的加成，「你會覺得她和段子本身非常貼合」。而在陳曉靖身上，她看到，無論是什么類型的演員，最重要的是去展現(xiàn)你是什么樣的人，后來，她也會更有意識地把自己的性格展現(xiàn)給觀眾看。

前兩次比賽，她一度覺得舞臺的燈光太亮，分散了講段子的注意力，當今年的燈光照亮了觀眾的笑臉，她忽然意識到，「以前觀眾不笑的時候，你能明顯看到他們臉上的疲勞和意興闌珊，還有一些很努力想笑但沒有笑出來的復雜表情，于是你就更不敢講了」。這一次，盡管淘汰了，但是她第一次在線上節(jié)目被觀眾接住了。

最近這一年，小方覺得，鴨絨找到了屬于自己的「the voice」。這是脫口秀行業(yè)里經(jīng)常被拿出來討論的概念。很多演員都會經(jīng)歷這個過程，小方說，「當你寫出的段子跟你的舞臺人格和創(chuàng)作核心最匹配的時候，你就找到了自己的聲音。」

鴨絨的六年，也是脫口秀行業(yè)急速變化的時期。線上比賽仍然是能讓她們被看見的最快途徑，但它不再是唯一的路徑。在小方的觀察里，過去幾年，很多演員不參加比賽，靠專場積累口碑，一樣能走出自己的道路。這也成為女演員們的共識。正如鴨絨在微博里寫的那樣：「我們不是來贏的，而是來找到觀眾的?！?/p>

她依舊還是那個要強的、旁觀的人，但脫口秀的意義變得更清晰了。當觀眾笑了，意味著「他們知道了你到底在生氣什么，你在乎什么」，笑是一種傳遞，「我們可能還沒有辦法改變不公平的現(xiàn)狀，但是至少我們可以告訴彼此，這是不公平的，有我支持你」。

某種意義上，繞了一大圈，鴨絨回到了「原點」。她說自己從來不是一個順從的人，但不會很外化地表現(xiàn)出來。她也很聰明，知道自己哪里行，哪里不行，對于否定的聲音，她花了很多時間消化，「就像是打補丁」，但最后總會回到那個結(jié)論：我是可以的。而那些還不可以的，她打了一個比喻，「比麥辣雞翅更好吃的是剛咬一口就掉地上的麥辣雞翅?！?/p>

那么，不如讓我們重新來認識一下鴨絨——

一個好像有點冷的人，愛好追星、吃雞和搓麻將。不開心的時候，她會約上朋友去唱K，去迪士尼追花車。脫口秀對她很重要，是出口，是將生活里大大小小的困惑捋清的過程，但是生活永遠大于脫口秀，就像這次比賽，她最重要的收獲，「不是贏了的歡呼，也不是輸了的沉默，而是身邊這些活人咚咚的熱烈心跳聲」。