李子柒白月光歸來依舊閃耀全網(wǎng)(3)

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2024-11-13 10:51:20 千千來

這樣珍貴的材料輾轉(zhuǎn)到雕刻匠人手中，又因其獨(dú)特的技藝變得更為熠熠生輝。以李子柒手中的漆器為例，首先是為器物做底灰，要求灰的比例、濕度、溫度、時(shí)間都不能出一點(diǎn)差錯(cuò)。除了基礎(chǔ)的制胎、描樣以外，另一大難點(diǎn)就是雕刻。這對匠人下手的精確度要求極高，一寸的偏差全盤皆毀。而雕刻又分為堆漆、填漆、雕填等等，除了技法更考驗(yàn)對漆的理解，能根據(jù)不同時(shí)間中漆的軟硬程度調(diào)整筆手。作為四川人，李子柒更多使用了雕漆隱花的技藝。這項(xiàng)四川的非遺技藝，用刀在已成型的漆器表面鏤刻紋樣后，還要在雕好的飾紋內(nèi)髹金底漆，貼金、銀箔，等到金底漆干后再涂透明漆數(shù)遍，經(jīng)多次打磨拋光直到漆面透水才算完工。這樣做出的漆器被水波般的透明漆覆蓋，色彩含蓄，若隱若現(xiàn)，有如玉般的隱而不宣，正仿佛儒家君子，剔透坦蕩。

李子柒希望通過這期視頻傳達(dá)一個(gè)核心目的——希望國際上更多的人明白，漆器的起源來自于中國而非日本。一直以來，中國人以瓷器的英文為“China”為榮，卻不知道漆器的英文至今仍是“Japan”。早在新石器時(shí)期，中國就已經(jīng)開始使用漆器，比日本出土的繩文晚期朱漆梳早了3000-4000多年。殷商時(shí)代發(fā)明了“石器雕琢，觴酌刻鏤”的漆藝，莊子曾擔(dān)任“漆園吏”管理皇家漆園。五代的朱遵度還寫過《漆經(jīng)》，專門研究講解漆器的制作和品玩。盡管如今已經(jīng)失傳，但可以看出漆器深深烙印在中國文人心中，是值得鑒賞的藝術(shù)品之一。戰(zhàn)國時(shí)期古人用漆器制作簋、豆、扁壺、方壺、盒、盤、盆、俎、匣等，紋樣豐富多樣。漢朝時(shí)中國漆器傳入日本，受到王公貴族的喜愛。唐朝中國因鋪張宣布“限漆令”，漆器在日本得以繼承并廣泛應(yīng)用于飲食、茶道、佛具等方面，形成了獨(dú)特的紋飾體系。現(xiàn)在提起漆器，大多數(shù)人想到的是日式漆盒。但從技藝上看，日本漆器少了中式的精巧、復(fù)雜和磅礴，卻在國際上獲得了高于中國漆器的聲量。

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