內(nèi)娛“鬼馬少女”算是“滅絕”了靈動不再只剩標(biāo)簽嗎？

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2024-07-02 06:17:37 騰訊網(wǎng)

內(nèi)娛“鬼馬少女”算是“滅絕”了！在最新版的《金庸武俠世界·鐵血丹心》中，黃蓉這一角色以一種前所未有的方式被呈現(xiàn)，形象上直接采用了字面上的“黃色”。強烈的沙塵暴濾鏡讓黃蓉的形象宛如剛出土的陶偶，連呼喚“靖哥哥”都仿佛能感受到滿口風(fēng)沙。男主角在這樣的視覺效果下，幾乎睜不開眼?；仡櫼酝姹?，黃蓉?fù)Q裝出場總是驚艷四座，比如1983年翁美玲版的明媚動人。不過，無論是演繹還是塑造黃蓉，都非易事。這個角色集俏皮、機智與邪氣于一身，成為金庸筆下極具代表性的女性角色，因此每當(dāng)有新版本出現(xiàn)，觀眾的好奇心總是壓過期待值。

本次扮演黃蓉的是年輕演員包上恩，她的外貌清新，符合黃蓉初登場時的少女形象。然而，她的表演方式被批評為過于表面，尤其是嘴巴的動作，讓角色顯得不自然，黃蓉仿佛變成了“翹嘴黃蓉”。包上恩最初以酷似穆婷婷而受到關(guān)注，但實際上兩者在表現(xiàn)鬼馬少女特質(zhì)上存在明顯差距。曾經(jīng)，穆婷婷通過在《七種武器之孔雀翎》中的出色表現(xiàn)，成功塑造了既脆弱又頑皮的角色，成為B站的熱門人物。相比之下，新一代年輕女演員似乎在演繹此類角色上顯得力不從心，使得這條原本富有活力的角色道路變得狹窄。

娛樂圈內(nèi)能夠駕馭鬼馬少女角色的女演員似乎出現(xiàn)了斷層。少女感這一元素，不再是單純依靠外表展現(xiàn)，它更多體現(xiàn)為未經(jīng)世事、接近孩童的純真狀態(tài)。當(dāng)前許多演員對此的理解僅停留在表面模仿，或是過度依賴精心設(shè)計的表情管理，而非自然流露的童真。比如，某些演員的“靈動”表演，被觀眾認(rèn)為是“動而不靈”，每個表情都顯得刻意且?guī)в性O(shè)計感。而另一些則走向另一個極端，用近乎夸張的面部表情來展示少女的稚氣，結(jié)果往往適得其反，讓角色顯得做作而失去真實感。

過去的鬼馬少女，如《天龍八部》中的鐘靈，她們的動作和表情雖然也帶有孩子氣，但都被恰到好處地控制，既不顯得造作，也不顯得愚蠢。這些角色的純真和自我探索，以及青春期特有的細(xì)膩心思，都是通過自然的表現(xiàn)而非過分的肢體語言傳達(dá)的。反觀現(xiàn)在的演繹，即使是標(biāo)榜甜美的女演員，也常常借助夸張的手勢和表情來強調(diào)可愛，忽略了情境的合理性。

真正的鬼馬少女，其魅力在于那份未經(jīng)雕琢的純真與對世界充滿好奇的童心。從《寶蓮燈》里的小玉到《小魚兒與花無缺》中的小仙女，這些角色的天真爛漫，讓人懷念并向往。她們的刁蠻與任性，反而是童年理想的投射，讓人愿意包容并享受其率真。

然而，現(xiàn)代影視作品中的鬼馬少女形象，往往缺失了那份純真與智慧的平衡，變得過于刻意或單一。這不僅僅是演員的選擇，也是整個行業(yè)和時代變遷的反映。演員的個性與角色的融合，以及對角色深度的理解和呈現(xiàn)，正逐漸被表面化的人設(shè)和標(biāo)簽所取代。盡管這可能帶來了短期的流量與利益，但對于演員本身以及藝術(shù)創(chuàng)作而言，可能是一個遺憾的損失。

(責(zé)任編輯：張蕾)

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