墨雨云間 薛芳菲與蕭蘅簪花定情,雙強(qiáng)CP感情升溫！

《墨雨云間》在2024年暑期檔中異軍突起，憑借其開播首日即占據(jù)優(yōu)酷新劇播放量榜首的亮眼表現(xiàn)，迅速穩(wěn)固了其作為年度熱門劇的地位。該劇不僅熱度飆升，更在豆瓣獲得6.9分的好評，市場占有率持續(xù)領(lǐng)先，與同期大劇《慶余年2》并駕齊驅(qū)，成為觀眾口中的“劇后”。

該劇之所以能夠跨越性別界限，受到廣泛追捧，關(guān)鍵在于它成功塑造了讓男女觀眾都能產(chǎn)生共鳴的角色和情節(jié)，提供了一種解壓式的觀看體驗。社交媒體上，不僅女性觀眾熱烈討論，連以往對同類題材不太感興趣的男性觀眾也紛紛入坑，甚至有男性同行沉迷追劇，不惜犧牲工作時間。

剛剛開播的《墨雨云間》，短短幾天之內(nèi)便走上了飛升之路。該劇從開播到優(yōu)酷站內(nèi)熱度破萬，僅用了兩天的時間，創(chuàng)下2024年優(yōu)酷最快破萬劇集紀(jì)錄。同時，根據(jù)燈塔數(shù)據(jù)顯示，《墨雨云間》成為2024年開播首日熱度最高的劇集，首日燈塔正片播放量超過《慶余年2》首日，被認(rèn)證為暑期檔首部爆款劇集。

作為制片人的于正，終于又能揚(yáng)眉吐氣一把了。不論是早年的《美人心計》《宮鎖心玉》《陸貞傳奇》，還是前幾年的《延禧攻略》，于正出品的影視作品在女頻劇賽道上，總是能夠出其不意地掌握爆款密碼。

《墨雨云間》的成功，在于其把“復(fù)仇爽文”的精髓給拿捏到位了。它將復(fù)仇、愛情、權(quán)謀等元素融為一體，為觀眾帶來了獨特新鮮的觀劇體驗。劇中，家庭優(yōu)渥、生活幸福的縣令之女薛芳菲（吳謹(jǐn)言飾）在經(jīng)歷巨變后，失去了原有的生活軌跡。為了尋找真相并救出入獄的父親，她以姜梨（楊超越飾）的身份進(jìn)入相國公府，層層破局，一邊為姜梨復(fù)仇，一邊尋找自己的出路。這種設(shè)定，既符合了古裝劇中常見的身份轉(zhuǎn)換與復(fù)仇主題，又通過薛芳菲的堅韌與智慧，為觀眾展現(xiàn)了一個現(xiàn)代女性在古代社會中的成長與蛻變。

《墨雨云間》改編自千山茶客的原著小說《嫡嫁千金》，這本書本就是熱門的口碑之作，給《墨雨云間》帶來了足夠厚實的腳本基礎(chǔ)。在古裝劇中，復(fù)仇往往是一個重要的情節(jié)推動器，但如何處理好復(fù)仇與劇情發(fā)展的關(guān)系，卻是一個考驗編劇功力的難題。《墨雨云間》在這方面做得相當(dāng)出色。

劇情巧妙地將每一個復(fù)仇步驟融入到主線劇情中，使得整部劇充滿張力和懸念。觀眾在觀看過程中，不僅為主人公的命運(yùn)揪心，也在其每一次復(fù)仇成功時感到暢快淋漓。有觀眾認(rèn)為《墨雨云間》具有短劇化的傾向，劇情進(jìn)展神速，信息密度高度集中。從狀元發(fā)妻、活埋被害到貴人解救、互換身份、替身復(fù)仇、重回姜府，這么多的反轉(zhuǎn)劇情，僅在短短兩集之內(nèi)完成敘事，劇情自帶倍速，堪稱風(fēng)馳電掣。甚至有網(wǎng)友把《墨雨云間》比作“精神辣條”，“就是愛看怎么掀桌反擊、甩掉憋屈！”

劇中復(fù)仇情節(jié)的設(shè)計并非簡單的以暴制暴，而是通過一系列巧妙的布局和精心策劃，展現(xiàn)了主人公的智慧與毅力。它不僅通過層層遞進(jìn)的劇情設(shè)計，讓薛芳菲的復(fù)仇之路充滿了波折與驚喜，還通過與其他角色的互動，展現(xiàn)了復(fù)仇背后的情感糾葛與成長蛻變。

薛芳菲出場即為狀元之妻，雖然才女之名名滿京城，卻囿于家宅，以夫為綱，受盡婆婆和小姑子的欺壓。當(dāng)她以姜梨的身份開啟復(fù)仇之路后，不僅要手刃仇人，更是她自主意識的崛起之路。薛芳菲拼盡全力在明義堂歲試中拿到第一，努力走出相府在京城立足，她不再甘于空負(fù)才華，藏身閨閣之中虛度年華。

這使得觀眾在欣賞劇情的同時，也能感受到角色內(nèi)心的掙扎與成長。《墨雨云間》不僅是一部復(fù)仇爽文，更是一部深入探討人性和情感的作品。在觀賞性和思考性之間，《墨雨云間》找到了平衡，既滿足了觀眾對復(fù)仇爽文的期待，又通過情感和道德反思，提升了劇集的品質(zhì)。因此《墨雨云間》并不是一部無腦下飯的女頻爽劇，它在“爽”的表層之下，融合了對于女性覺醒議題的理解。

其次，演員們的精湛演技也為該劇增色不少。吳謹(jǐn)言飾演的薛芳菲/姜梨，不僅在外形上符合角色的設(shè)定，更在演技上展現(xiàn)了角色的多面性。她成功地將薛芳菲的堅韌與智慧、姜梨的悲傷與憤怒，以及兩者之間的身份轉(zhuǎn)換與內(nèi)心掙扎，都表現(xiàn)得淋漓盡致。吳謹(jǐn)言在《延禧攻略》之后，重返復(fù)仇爽劇的舒適區(qū)，而且相比于《延禧攻略》時期，吳謹(jǐn)言更在歲月沉淀之下，多了一份松弛感，對角色的演繹更加游刃有余。

王星越飾演的蕭蘅，從看戲人，逐漸甘愿淪為戲中人，“這一次由我做你的棋子看我為你殺下這一局！”觀眾直呼“誰看誰迷糊”。中戲畢業(yè)的王星越在劇中的原聲配音，也讓觀眾體會到聲臺形表俱佳的表演魅力。而且王星越與吳謹(jǐn)言之間12歲的姐弟年齡差，非但沒有違和感，反而充滿性張力十足的cp感。

作為《墨雨云間》導(dǎo)演之一的侶皓吉吉，曾在2015年執(zhí)導(dǎo)過爆款網(wǎng)劇《太子妃升職記》。在《墨雨云間》中，侶皓吉吉再次傳遞了他對于古裝劇獨特的影像理解。無處不在的鼓風(fēng)機(jī)，隨時隨地的懟臉拍，大量的空鏡營造氛圍……展現(xiàn)出中式美學(xué)的獨特魅力，為觀眾呈現(xiàn)了一個真實而華麗的古代世界。

然而，盡管《墨雨云間》有著不少出色的表現(xiàn)，但也有觀眾對其中的一些情節(jié)設(shè)定提出了質(zhì)疑。例如，有些觀眾認(rèn)為薛芳菲的復(fù)仇之路過于順利，缺乏足夠的挑戰(zhàn)與波折；還有一些觀眾認(rèn)為某些角色的設(shè)定過于單薄，缺乏足夠的背景與深度，淪為工具人?？傮w來說，《墨雨云間》的優(yōu)點是遠(yuǎn)大于缺點的。