新生如何讓“國(guó)產(chǎn)懸疑”新生

近期，導(dǎo)演申奧攜手井柏然、周依然呈獻(xiàn)的信息差犯罪劇《新生》，在優(yōu)酷平臺(tái)獨(dú)家播出，作為優(yōu)酷懸疑劇場(chǎng)升級(jí)為白夜劇場(chǎng)后的首批劇目，該劇憑借獨(dú)特開(kāi)局與深度人性探討吸引了廣泛注意?！缎律芬灾鹘琴M(fèi)可之死拉開(kāi)序幕，通過(guò)追悼會(huì)上五位受害者的回憶拼湊出費(fèi)可的一生，展現(xiàn)了一個(gè)多面的羅生門故事，贏得了觀眾熱議與好評(píng)。

申奧自2019年首部作品《受益人》聚焦婚姻欺詐后，又以電影《孤注一擲》探討緬北電信詐騙，其新銳才華備受矚目。《新生》是他首次涉足劇集領(lǐng)域的嘗試，采用“暴風(fēng)雪山莊”模式，融合游戲思維設(shè)定角色任務(wù)，創(chuàng)新了國(guó)內(nèi)懸疑劇的表現(xiàn)手法，增強(qiáng)了觀眾的沉浸感。申奧在受訪時(shí)強(qiáng)調(diào)，該劇設(shè)計(jì)旨在讓觀眾仿佛置身劇情之中，強(qiáng)調(diào)懸疑劇的目的是引導(dǎo)觀眾逐步深入故事，而非單純?cè)O(shè)置解謎障礙。

《新生》中，費(fèi)可的離奇死亡成為解開(kāi)一系列復(fù)雜人性與謊言的關(guān)鍵。幾個(gè)背景各異的人物因費(fèi)可的遺愿聚集孤島，被迫參與一場(chǎng)揭示真相的密室逃脫游戲。每個(gè)人的敘述暴露出費(fèi)可如何利用人性的弱點(diǎn)編織龐大的騙局，同時(shí)反映出受害者自身的欲望與陰暗面。申奧分享，創(chuàng)作靈感來(lái)源于詐騙案例調(diào)研中發(fā)現(xiàn)的人性共通弱點(diǎn)，劇集不僅展現(xiàn)騙子的多面性，也深入剖析受騙者的人性缺陷，力求呈現(xiàn)人性的復(fù)雜多面。新生如何讓“國(guó)產(chǎn)懸疑”新生。

劇中五名受害者的角色均有現(xiàn)實(shí)原型，如涉世未深的大學(xué)生、控制欲強(qiáng)的父母、在愛(ài)情與利益間徘徊的人物等，意在讓觀眾在角色中找到共鳴?！缎律凡捎玫挠螒蚧瘮⑹率址ǎ褂^眾成為故事中的“第七人”，隨劇情的反轉(zhuǎn)與推進(jìn)，親歷心理與智慧的交鋒，感受層層懸念與人性的深度剖析。

在制作層面，《新生》的五條交錯(cuò)故事線和多視角敘述手法極大提升了敘事復(fù)雜度，也為拍攝團(tuán)隊(duì)帶來(lái)了巨大挑戰(zhàn)。劇集通過(guò)對(duì)關(guān)鍵細(xì)節(jié)的反復(fù)打磨，巧妙展現(xiàn)了記憶的主觀性和立場(chǎng)對(duì)事實(shí)的影響，使觀眾在享受解謎樂(lè)趣的同時(shí)，也深刻體會(huì)到人性的微妙與善變。

對(duì)于懸疑劇的發(fā)展趨勢(shì)，申奧認(rèn)為，盡管電影與劇集在質(zhì)感上日益趨近，但兩者各有特色，不應(yīng)簡(jiǎn)單追求劇集的電影化，而應(yīng)各自發(fā)揮其媒介優(yōu)勢(shì)。他本人則對(duì)探索奇觀類題材充滿興趣，希望通過(guò)影像拓寬觀眾的認(rèn)知邊界。

專家與評(píng)論家們普遍贊賞《新生》在敘事結(jié)構(gòu)、影像風(fēng)格、現(xiàn)實(shí)議題探討及人性深度挖掘方面的成就，認(rèn)為其成功融合了類型化、現(xiàn)實(shí)性與藝術(shù)性，為懸疑與現(xiàn)實(shí)主義題材的影視創(chuàng)作提供了新的思考方向。劇集的精妙布局與對(duì)人性的深刻洞察，使其成為一部值得細(xì)品的佳作，同時(shí)也激發(fā)了對(duì)后續(xù)劇情反轉(zhuǎn)與“新生”主題的期待。