《如懿傳》在播出初期即遭下架，如今復(fù)播引發(fā)熱議，卻非因劇情魅力，而是因其復(fù)雜的“黑紅”現(xiàn)象。該劇以《甄嬛傳》為藍(lán)本，描繪了乾隆與烏拉那拉皇后糾葛的命運(yùn)，初識、純真時光均借鑒了甄嬛與皇上的故事線。然而，盡管極力模仿《甄嬛傳》的人物設(shè)置與劇情走向，如懿與烏拉那拉氏的起伏命運(yùn)、崔槿汐與惢心的角色塑造并未提升口碑，反而招致強(qiáng)烈批評。

問題在于，《如懿傳》過度渲染主角光環(huán)，忽視了配角的立體刻畫，導(dǎo)致其行為邏輯牽強(qiáng)，情感波動與人性復(fù)雜性缺失，降低了觀眾對角色的共情，使之在與《甄嬛傳》的較量中顯得單薄。

如懿與海蘭的姐妹情深成為劇中亮點(diǎn)。海蘭看似柔弱，實(shí)則內(nèi)心堅(jiān)韌，成為如懿在宮廷斗爭中的有力支撐。她們的相互依賴及海蘭之子對如懿的親情支持，在權(quán)力游戲中顯得珍貴。然而，如懿對海蘭的“你要學(xué)會自?！敝?，揭示了權(quán)力斗爭中個體求生的殘酷現(xiàn)實(shí)。

如懿對待宮女的態(tài)度與甄嬛形成對比。面對崔槿汐與惢心的困境，如懿反應(yīng)冷漠，凸顯其權(quán)謀下的冷酷無情。這種鮮明對比揭示了她在權(quán)力與情感間的抉擇，展現(xiàn)其性格的復(fù)雜多面。

如懿對待下人的寬厚與甄嬛的嚴(yán)格管理形成對比，體現(xiàn)了兩人在宮廷地位走向上的不同理念。面對五公主的不幸，如懿削減賞賜而非增加，顯現(xiàn)出其冷靜理智，以及在微妙平衡中表達(dá)關(guān)愛的獨(dú)特方式。

如懿的雙標(biāo)行為雖遭詬病，但其堅(jiān)守原則、理解特權(quán)并要求他人遵守同樣規(guī)則的態(tài)度，以及面對冤屈時的沉默與堅(jiān)忍，使其在爾虞我詐的后宮中獨(dú)具溫和特質(zhì)。

《如懿傳》的爭議并未削弱觀眾對歷史原型烏拉那拉氏命運(yùn)的同情與反思。劇中如懿的孤獨(dú)與掙扎，映射出宮廷女性在權(quán)力斗爭中的無奈與堅(jiān)韌，使該劇在爭議中獲得理解和共鳴。

如懿在劇中被嚴(yán)重曲解，可能是其被下架的原因之一。反觀魏嬿婉，雖被批貪婪虛榮，但其對權(quán)力的渴望、對美好生活的追求，以及在逆境中的獨(dú)立自強(qiáng)，契合現(xiàn)代觀眾價(jià)值觀，贏得喜愛。

如懿的形象被批男權(quán)觀念濃厚，完全依賴君主，缺乏自我主張，顯得過于陳舊。周迅因此承受輿論壓力，微博評論區(qū)陷入風(fēng)暴，演技與角色塑造受到尖銳批評。公關(guān)團(tuán)隊(duì)的應(yīng)對策略反而加劇事態(tài)，路人緣下滑。

網(wǎng)友制作噘嘴特輯，指出周迅表情管理不足，面對父親去世與凌云徹不幸時的表演未能傳達(dá)角色應(yīng)有的情感深度。周迅對角色的深度挖掘不足，堅(jiān)持的如懿形象與劇本設(shè)定不符，導(dǎo)致海蘭角色失衡。這次失敗不僅是周迅職業(yè)生涯的挫折，更體現(xiàn)了觀眾對影視作品質(zhì)量的更高期待。

演藝界競爭殘酷，一次作品失利足以顛覆演員形象。周迅的案例警示影視制作人應(yīng)注重作品的文化內(nèi)核與社會洞察，而非僅依賴演員演技。觀眾期待能引發(fā)思考、觸動情感、反映現(xiàn)實(shí)或超越現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)作品，這樣的作品才能在眾多視聽盛宴中脫穎而出，贏得持久的熱愛與贊譽(yù)。