繼續(xù)聊《承歡記》。
劇作改編思路明顯很下沉,“去亦舒化”傾向極其明顯,朝著家庭劇+言情土偶的方向一路狂奔。
格調(diào)迥異、質(zhì)感大變。
但如果你喜歡這個路數(shù)(家長里短/狗血/土偶類型),那么劇版《承歡記》或許正對了那一口。
楊紫對角色情緒的呈現(xiàn),依舊細膩到位。
比如她在對方安排之下撞破婚外情事,此后收到同事轉(zhuǎn)交的辛父“封口費”。
面對同事不明真相的羨慕,她打招呼回報的依舊是職業(yè)式微笑。
表層標準、制式,內(nèi)里又透著一絲絲“笑不由心”。
既有角色的職業(yè)身份屬性,又有性格的沉穩(wěn)(不在無關同事面前露出破綻),還有深陷倒霉事的且怒且憂且困擾。
此后她致電辛父欲還錢,而對方表明封口之意便迅速掛斷電話,徒留她一個人有嘴說不清。
這一段打電話過程,明面上的臺詞是寒暄、陳述式的,無一句直接指向情緒,所有情緒都是臺詞外的表演。
楊紫呈現(xiàn)很到位。
對偷情、封口行為的不齒,對被卷入一團亂麻事件的抗拒煩憂,對辛父粗暴“拿錢砸人”的憤怒,悉數(shù)在線。
簡簡單單一通被迅速掛斷的電話、簡單幾句“你好”和“喂”,包裹著豐富立體的角色性格,以及糟心的具體情境。
其實戲好并不僅僅是哭戲爆發(fā)戲等少數(shù)“情感爆點”時的表現(xiàn),表演更重要的是對整個人物狀態(tài)的連貫把握,是在那些看似日常、看似“不是特別有發(fā)揮空間”的長線條和細顆粒里,對角色特點的塑造、對情緒起落的延展。
楊紫顯然很細膩,有點有面、有爆發(fā)更有長線內(nèi)蘊。
劇中三代女性形象都挺有意思,這篇我們先說劉婉玉和陳德晶。
楊紫《承歡記》開播4月9日,電視劇《承歡記》發(fā)布“萬事從歡”預告。官方微博配文稱:“ 從承歡膝下到承歡自己,愈己悅己,重塑向前。
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