2023年，都市劇繁花似錦，爆款層出不窮。然而步入2024年，此類(lèi)劇集卻陷入了質(zhì)量低谷，爛劇頻現(xiàn)。

以《小日子》為例，實(shí)力派陳曉攜手白玉蘭視后童瑤，如此豪華陣容卻未能打造佳作，豆瓣評(píng)分僅5.6分，遠(yuǎn)低于預(yù)期。另一部《今天的她們》由佘詩(shī)曼、宋軼聯(lián)袂主演，劇情卻與預(yù)想大相徑庭，女主角智商滑坡，情感線(xiàn)混亂不堪，最終熱度與口碑雙雙遭遇滑鐵盧。

《我們的翻譯官》、《歡樂(lè)頌5》、《手術(shù)直播間》等作品更是部部槽點(diǎn)滿(mǎn)滿(mǎn)，不禁令人質(zhì)疑都市劇是否將持續(xù)走下坡路。

慶幸的是，待播劇目中仍閃爍著希望之光。劉亦菲主演的《玫瑰的故事》以其關(guān)注女性對(duì)愛(ài)情與生活的態(tài)度，以及更為真實(shí)的生活質(zhì)感，吸引了大量觀眾的目光。此外，殷桃與王驍主演的《凡人歌》以三條主線(xiàn)并行，生動(dòng)展現(xiàn)了不同年齡段人群的生活實(shí)況，以平凡人的生活譜寫(xiě)生活贊歌。

然而，觀眾翹首以盼的并非上述劇目，而是新劇《承歡記》的強(qiáng)勢(shì)登場(chǎng)。該劇由國(guó)家一級(jí)演員何賽飛坐鎮(zhèn)，看似勢(shì)不可擋。然而現(xiàn)實(shí)卻讓人大跌眼鏡，這部備受央視力捧的都市劇自開(kāi)播以來(lái)便惡評(píng)如潮，究竟問(wèn)題何在？

《承歡記》以上海普通家庭出身的麥承歡（楊紫飾）為主角，講述她在母親催婚壓力下與男友辛家亮（牛駿峰飾）因家庭經(jīng)濟(jì)差距導(dǎo)致的矛盾，最終分手的故事。然而，分手后的麥承歡憑借自身才華獲得繼祖母賞識(shí)，接手其酒店業(yè)務(wù)，并與繼祖母的孫子姚志明（許凱飾）展開(kāi)戀情。

遺憾的是，該劇落入了都市劇常見(jiàn)的俗套，劇情離奇且過(guò)于強(qiáng)調(diào)女性生活中的壓抑母愛(ài)與坎坷感情。麥承歡與男友的感情糾葛尤為典型：男友隱瞞富二代身份，騙取其錢(qián)財(cái)，麥承歡短暫生氣后選擇原諒；男友爽約全家，麥承歡竟在冷戰(zhàn)期間為其訂外賣(mài)；男友擅自包場(chǎng)求婚破壞其工作計(jì)劃，兩人一夜過(guò)后又重歸于好。如此循環(huán)往復(fù)，麥承歡的“底線(xiàn)”似乎無(wú)跡可尋，其形象被戲稱(chēng)為“原諒姐”。

在親情層面，劇中情節(jié)同樣令觀眾困惑。麥承歡與辛家亮兩家家長(zhǎng)會(huì)面時(shí)，辛家對(duì)麥承歡冷嘲熱諷，導(dǎo)致場(chǎng)面失控。原本以為這段感情將就此終結(jié)，然而辛家稍施恩惠，幫助麥承歡的弟弟轉(zhuǎn)正，麥母便立刻轉(zhuǎn)變態(tài)度，極力撮合二人婚姻，甚至不惜找上麥承歡的上司姚志明尋求合作。面對(duì)母親的干預(yù)，麥承歡無(wú)力阻止，只能選擇隱忍。這種處理方式不僅削弱了角色的獨(dú)立與堅(jiān)強(qiáng)特質(zhì)，也讓劇情失去了邏輯連貫性。

演員表演方面，《承歡記》同樣不盡人意。楊紫與何賽飛的合作原本備受期待，然而成片中楊紫的演技顯得力有未逮，尤其在與何賽飛的對(duì)手戲中，情緒表達(dá)不到位，與何賽飛飽滿(mǎn)的表演形成鮮明對(duì)比。許凱則延續(xù)一貫風(fēng)格，臺(tái)詞張不開(kāi)嘴，面部表情單一，塑造的角色空洞無(wú)物，淪為顏值擔(dān)當(dāng)。

配角方面，牛駿峰飾演的辛家亮雖為反面人物，卻因其精準(zhǔn)詮釋角色的窩囊特性，贏得了“窩囊界新星”的稱(chēng)號(hào)。相較之下，主角們的表演成為觀眾詬病的焦點(diǎn)，使得整部劇猶如一場(chǎng)演技災(zāi)難，導(dǎo)致大量觀眾流失。

近年來(lái)，都市劇之所以逐漸失去觀眾青睞，主要源于兩個(gè)問(wèn)題：一是劇情過(guò)于懸浮，過(guò)度依賴(lài)霸總、女強(qiáng)人人設(shè)，充斥著矯揉造作的爭(zhēng)吵與甜膩劇情，卻又試圖強(qiáng)行引發(fā)觀眾共鳴，反而引起反感；二是情節(jié)模式化嚴(yán)重，無(wú)論是家庭主題還是職場(chǎng)題材，總是離不開(kāi)控制欲極強(qiáng)的母親或霸總元素，缺乏創(chuàng)新，讓觀眾審美疲勞。

《承歡記》恰恰踩中了這兩方面的雷區(qū)，加之主演演技欠佳，若后續(xù)劇情無(wú)明顯改善，恐難以在競(jìng)爭(zhēng)激烈的市場(chǎng)中立足。