在親情層面,劇中情節(jié)同樣令觀眾困惑。麥承歡與辛家亮兩家家長會面時,辛家對麥承歡冷嘲熱諷,導(dǎo)致場面失控。原本以為這段感情將就此終結(jié),然而辛家稍施恩惠,幫助麥承歡的弟弟轉(zhuǎn)正,麥母便立刻轉(zhuǎn)變態(tài)度,極力撮合二人婚姻,甚至不惜找上麥承歡的上司姚志明尋求合作。面對母親的干預(yù),麥承歡無力阻止,只能選擇隱忍。這種處理方式不僅削弱了角色的獨立與堅強特質(zhì),也讓劇情失去了邏輯連貫性。
演員表演方面,《承歡記》同樣不盡人意。楊紫與何賽飛的合作原本備受期待,然而成片中楊紫的演技顯得力有未逮,尤其在與何賽飛的對手戲中,情緒表達不到位,與何賽飛飽滿的表演形成鮮明對比。許凱則延續(xù)一貫風(fēng)格,臺詞張不開嘴,面部表情單一,塑造的角色空洞無物,淪為顏值擔(dān)當(dāng)。
配角方面,牛駿峰飾演的辛家亮雖為反面人物,卻因其精準(zhǔn)詮釋角色的窩囊特性,贏得了“窩囊界新星”的稱號。相較之下,主角們的表演成為觀眾詬病的焦點,使得整部劇猶如一場演技災(zāi)難,導(dǎo)致大量觀眾流失。
近年來,都市劇之所以逐漸失去觀眾青睞,主要源于兩個問題:一是劇情過于懸浮,過度依賴霸總、女強人人設(shè),充斥著矯揉造作的爭吵與甜膩劇情,卻又試圖強行引發(fā)觀眾共鳴,反而引起反感;二是情節(jié)模式化嚴(yán)重,無論是家庭主題還是職場題材,總是離不開控制欲極強的母親或霸總元素,缺乏創(chuàng)新,讓觀眾審美疲勞。
《承歡記》恰恰踩中了這兩方面的雷區(qū),加之主演演技欠佳,若后續(xù)劇情無明顯改善,恐難以在競爭激烈的市場中立足。
楊紫《承歡記》開播4月9日,電視劇《承歡記》發(fā)布“萬事從歡”預(yù)告。官方微博配文稱:“ 從承歡膝下到承歡自己,愈己悅己,重塑向前。
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