為了營造所謂的“上海風(fēng)味”,《承歡記》大肆采用拿來主義,復(fù)制了許多角色創(chuàng)作模板。如劇集開場,男主送女主回家,女主母親咄咄逼人地上前質(zhì)詢,這種塑造手法已成為許多粗制濫造的“上海味”電視劇中老女人形象的標(biāo)準(zhǔn)模板。劇中此類標(biāo)簽化的角色塑造比比皆是,缺乏真實(shí)個(gè)性與原創(chuàng)性。
不僅角色設(shè)定模板化,連劇情橋段也極其套路。例如,男主作為新任總裁,因一塊蛋糕就辭退銷售能手,這類橋段無需過多思考,明顯違背邏輯,實(shí)為大量爛俗偶像劇開局的常見套路。劇中男配角的父母同樣淪為工具人,性格單一、臉譜化嚴(yán)重,老霸總專橫跋扈,其妻則表面溫良恭順。
不僅是角色和劇情,該劇的大量臺(tái)詞也毫無新意,如女主面臨解雇時(shí),直屬上司急忙跑來為其人格背書等,這些橋段在過往爛俗影視劇中屢見不鮮,顯現(xiàn)出編劇對爛俗劇創(chuàng)作套路的熟稔,卻缺乏創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)劇的功力。
總而言之,《承歡記》整體懸浮于其設(shè)定的時(shí)代與地域背景之上,深度探討原著小說中關(guān)于女性成長的主題更是無從談起。盡管亦舒的小說是優(yōu)秀的,但電視劇《承歡記》的改編卻是陳腐、乏味且失敗的。
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