“那個熟悉的TVB又回來了！”

開播21天，微博話題閱讀量超12.7億，優(yōu)酷站內熱度突破8595，豆瓣開分7.9升至8.1……毫無疑問，《新聞女王》是這個冬天當之無愧的“出圈”之作。

相信每一個在互聯(lián)網(wǎng)沖浪的人，都不會錯過那些“戳心窩”的臺詞截圖和短視頻——

“人才到哪里，做什么，都有他的價值?！?/p>

“責任你不想負，權利又想占盡，哪有這么好的事。”

“你寧愿用戴著三克拉的手去擦眼淚，也不愿意用你的傷痕去證明你反抗過，爭取過，那你就是懦弱?！?/p>

……

是的，56歲的TVB，終于憑借《新聞女王》再度迎來屬于自己的高光時刻。要知道，上一部“現(xiàn)象級”港劇，已經是近10年前的《使徒行者》。

然而，《新聞女王》捷報頻傳，TVB今年第二輪裁員潮也接踵而至，再度引發(fā)熱議。

這些年，TVB都經歷了什么？《新聞女王》，能拯救走下坡路的TVB嗎？

問題出在哪？

港劇是幾代人的熒幕記憶。許多80后、90后內地觀眾喜歡戲稱自己是“TVB兒童”，因為大家的童年，恰好與TVB發(fā)展的黃金時期重疊。

彼時正值電視發(fā)展的黃金年代，TVB帶來了無數(shù)經典作品，既有《射雕英雄傳》《神雕俠侶》《鹿鼎記》等武俠經典，也有《大時代》《溏心風暴》等家族故事，更有《陀槍師姐》《刑事偵緝檔案》《法證先鋒》等職場劇，在觀眾心中留下了深刻的印象。

巔峰時期，TVB在亞洲、大洋洲、歐洲、美洲擁有超過3億的家庭用戶。來到2013年，TVB的營收一度達到56.86億港元，盈利17.38億港元。

但從2014年開始，TVB的盈利出現(xiàn)了下滑，此后一路劇跌，光輝不再。

問題出在哪？

TVB總收入和增速(2002-2022)

應當看到，TVB港劇的興盛，是吃了“時代紅利”的。

20世紀80年代正是香港經濟騰飛的時代，而內地正處于改革開放初期，港劇的理念、題材和制作水平，對于內地觀眾來說是極為新鮮的，有著天然的吸引力。

不過，隨著內地影視制作水平的不斷提升，這樣的優(yōu)勢早已不復存在。加上互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，港劇的市場份額被嚴重擠壓，內容生產的影響力明顯降低。

再從內部來看，管理老派、當家小生花旦紛紛離巢、藝人部“青黃不接”，也令TVB的內容創(chuàng)作雪上加霜。

內外交困下，依靠內容生產與流量變現(xiàn)的TVB，收益開始直線下滑。

很多人不知道的是，從2018年以來，TVB歸母凈利潤已經連續(xù)五年為負，累計虧損超22億港元。

在這一背景下，《新聞女王》的強勢破圈顯得更加難能可貴。

但要想徹底翻身談何容易。

11月底，TVB再次傳出裁員消息，宣布將對公司業(yè)務進行多項重大調整，包括重組電視廣播和電子商貿業(yè)務，合計削減逾300人，相當于6月底雇員總數(shù)3599人的8%。

有人說，《新聞女王》更像是TVB的“背水一戰(zhàn)”。但一部作品離徹底挽回頹勢，似乎還有很遠的距離。

真正的“背水一戰(zhàn)”

“當觀眾的觀賞水平、欣賞要求越來越高，影視行業(yè)的活力續(xù)航，必須要進步、要創(chuàng)新?！?/p>

香港TVB NEW WINGS LTD(定制劇/同步劇/合拍劇)總監(jiān)鐘澍佳說。

不管怎么說，內憂外患的TVB，終究是邁出了轉型和探索的一步——北上，融入內地市場?！靶赂蹌　钡母拍?，由此誕生。

什么是“新港劇”？

業(yè)內認為，“新港劇”體現(xiàn)在新模式、新視野、新用戶：新模式是指內地與香港班底的融合，新視野是指在經典港劇基礎上加入國際化的故事內核，新用戶是指吸引更廣泛年齡層的用戶。

如今，當年看TVB的幾代人已經長大了，視頻網(wǎng)站也成為許多內地觀眾觀劇的首選，攜手內地平臺合作“新港劇”，成為包括TVB在內的不少香港影視機構的選擇。

“我們希望在保留港式的獨有的生活氣息、敘事風格等基礎上，嘗試更多類型的獨特題材去迎合大跨度年齡層的內地觀眾，不斷用心摸索能引起內地觀眾廣泛共鳴的內容?！盩VB助理總經理（藝員管理及發(fā)展）、邵氏電影執(zhí)行董事及總經理樂易玲說。

于是，由“新港劇”衍生而來的“定制劇”模式，應運而生。

簡單來說，這一模式由內地平臺提出選題需求，香港影視機構據(jù)此進行故事策劃，再由雙方共同把控劇本創(chuàng)作方向等。雖然劇集制作主要由香港團隊負責，但從劇本、選角到最終的成片、過審、播出、選推等環(huán)節(jié)，內地平臺都會緊密參與。

依托長視頻的內容優(yōu)勢和市場認知，此類“定制劇”在制作上也有自己的“小巧思”。比如，有從業(yè)人員透露，在題材和演員的選取上，一般會根據(jù)站內數(shù)據(jù)、過往同類作品、用戶反饋等各方面因素來綜合考量。

換句話說，就是用大數(shù)據(jù)為用戶“畫像”，更好地契合觀眾心目中對“港味”的期待。

《新聞女王》的成功，便是一個很好的例子。在此之前，內地觀眾對披著職業(yè)外殼的職場甜寵劇詬病已久。當有一部真正“搞事業(yè)”的《新聞女王》突圍而出，就像在被塞了很多甜甜的糖果之后，灌下一杯辛辣的酒，既新鮮又解膩。

接下來，TVB還將聯(lián)合平臺推出多部系列定制劇，譬如依然由鐘澍佳監(jiān)制，打造講述女性職場故事的《黑色月光》；《法證先鋒6》作為經典IP，黃宗澤、袁偉豪、蔡潔等原班人馬將回歸，再續(xù)法證探案故事。職場劇仍是TVB重點發(fā)力的題材，而在懸疑、奇幻、古裝、都市等題材上，TVB也在探索新的取材創(chuàng)作方向。

與互聯(lián)網(wǎng)長視頻平臺合作，借助長視頻的內容優(yōu)勢和市場認知，將內地新技術、新思路與港劇制作團隊的成熟經驗融合，持續(xù)探索、打造差異化內容，才是TVB真正的“背水一戰(zhàn)”。

下一個“佘詩曼”在何方？

“沒有佘詩曼，應該也不會開拍《新聞女王》。”

“好久沒看到佘詩曼的女主劇了，還得是佘詩曼！”

總監(jiān)制鐘澍佳和網(wǎng)友的一番話，道出了佘詩曼對于《新聞女王》的特別意義。

但“佘詩曼回歸”更深層的含義，是TVB演員隊伍的“青黃不接”。

有人說，TVB電視劇的沒落是從一眾花旦、小生紛紛離巢開始的。曾經的“五小花”（胡杏兒、楊怡、陳法拉、徐子珊、鐘嘉欣）和“五小生”（林峯、吳卓羲、黃宗澤、馬國明、陳鍵鋒），如今只有馬國明仍留在TVB兢兢業(yè)業(yè)。

年近50的馬國明仍是TVB最高產的男演員之一。光是今年，馬國明就有4部戲在TVB播出，十足“勞?！?，也被部分網(wǎng)友揶揄“忙到連婚都沒空結”。陳豪、陳展鵬也都在TVB服務了20年以上，至今仍是臺慶劇的男主首選。

女演員方面，TVB近年力捧的蔡思貝、陳瀅等都被觀眾吐槽過“演技不行”，而在《新聞女王》里嶄露頭角的何依婷、高海寧、王敏奕，在TVB也不算新人了。

老藝人扛劇，恰好證明了TVB的年輕一代仍無法獨挑大梁，在“新港劇”中亦是如此。

所以，佘詩曼的回歸，對《新聞女王》和TVB至關重要。在很多人眼中，佘詩曼就是唯一適合演文慧心的演員，換成其他任何一個演員，都達不到如今呈現(xiàn)出來的效果。

這也是佘詩曼繼2017年播出的《賭城群英會》后，時隔6年再度主演TVB劇集。此前她曾透露：“我和TVB還有一部戲的合約，希望港劇能重回觀眾視野。”

如今看來，《新聞女王》的確實現(xiàn)了“讓港劇重回觀眾視野”

這一希望。其中，佘詩曼功不可沒。身為“TVB最后一位花旦”，她的經歷正如《新聞女王》中的文慧心，是“大女主”照進現(xiàn)實。

因聲線太過尖細、發(fā)音無力，被觀眾罵為“雞仔聲”，就每天讀報紙練嗓，一堅持就是兩年；憑借精彩演繹多次拿下“視后”，坐穩(wěn)“一姐”寶座；在TVB沒有明顯站隊，只顧埋頭拍戲，憑演技說話……

佘詩曼新劇女王氣場全開，從港姐季軍到TVB當家花旦

“我們同樣是事業(yè)型的人，對自己要求也很高，都有自己的主見和判斷力?！?/p>

佘詩曼說。《新聞女王》是佘詩曼和“娘家”的最后一個約定，這次她交出的答卷，絲毫不辜負TVB多年來的栽培和力捧。

這些年來，像佘詩曼這樣從TVB走出的優(yōu)秀演員不在少數(shù)。他們中的不少人，至今還活躍在影視第一線。

但他們也希望能有年輕人來接過接力棒，畢竟曾經的“一哥”“一姐”如今也都不年輕了。

“我也想看看，誰能坐我的位置？”

這是佘詩曼在《新聞女王》中的名臺詞。在這一點上，TVB還有很長的路要走。